Техническое качество

Краткий обзор

• Введение.

• Детализация.

• Фокусировка.

• Шумы.

• Артефакты.

• Повышение резкости изображения.

• Освещение.

• Хроматические аберрации.

• Артефакты сжатия.

• Пятна на матрице, грязь и микронеровности на объектах.

• Постеризация изображения.

• Муар.

• Антиалиасинг.

• Ретушь изображения.

• Излишняя или грубая компьютерная обработка.

• Виньетирование.

• Отклонение вертикалей.

• Завал горизонта.

• Заключение.

Коммерческая фотография предъявляет особенно высокие требования к техническому качеству фотографий. Предназначенные для коммерчекого использования фотографии часто служат лицом некоторого товара или услуги, способом его продвижения, они часто печатаются в крупном формате. Не удивительно, что компании, являющиеся покупателями фотографий, хотят приобретать продукт только высшего качества, их не интересуют сложности, с которыми сталкивался фотограф во время съемок, детали компьютерной обработки и т.п. вещи, главное – отличный результат.

В данной статье речь будет идти именно о технической стороне фотографии без анализа идеи, художественности, композиции т.п. Помимо указанной выше цели “понравиться покупателю” строгий технический контроль фотографий несет и еще одну полезную функцию: он дисциплинирует фотографа. Изначально поняв, что такое есть стандарт качества, в дальнейшем значительно легче совершенствовать свое мастерство, нарушая некоторые принципы, создавая более нестандартные вещи. Другой же путь: изначальное игнорирование технического качества фотографий, в расчете на то, что, например, художественность “вытянет”, является довольно опасным, так как часто ведет к бесконтрольному и необоснованному использованию любых приемов и эффектов. В идеале художественная красота фотографии должна сочетаться с ее отличным техническим качеством.

Так как большинство современных фотографов работают с цифровыми камерами, то в статье рассматривается именно цифровая фотография. Среди цифровых камер есть устройства совершенно разного класса: стоимостью от сотни долларов до десятков тысяч. Не секрет, что оптимальным выбором для большинства фотографов, занимающихся коммерческой фотографией, является цифровая SLR (зеркальная) камера. Не дорогие компактные камеры, также называемые “мыльницами”, слишком ограничены в функциональном плане и не позволяют получить качественные фотографии. Наиболее совершенные среднеформатные цифровые камеры слишком дороги для большинства фотографов, круг специалистов работающих с ними очень ограничен. Поэтому в данной статье будут рассматриваться наиболее универсальные, вполне доступные и позволяющие получать изображения очень приличного качества цифровые зеркальные камеры.

Таким образом, более развернуто в название можно добавить “… для цифровых зеркальных камер”. Впрочем, качество фотографий, получаемых на лучших современных моделях зеркальных камер, вполне подходит для большинства как зрителей, так и покупателей, поэтому представленный ниже материал вполне универсален.

Ниже проведен обзор основных технических деталей, на которые фотограф должен обращать внимание. Почти все фотографии приведены без обработки и настроек в RAW-конвертере, кроме некоторых, где это было необходимо. В тех примерах, где кроме самого изображения приведены отдельные его фрагменты, масштаб этих фргментов всегда 100%. Закончив со вступлением, перейдем к сути вопроса.

Условия съемки значительно влияют на качество получаемых фотографий. Студийная фотография на много более контролируема, проходит в удобных для фотографа и подходящих для камеры условиях, поэтому требования по детализации к студийной фотографии выше, чем к фотографии на улице. За редким исключением на фотографии всегда должна присутствовать некоторая центральная смысловая часть, прорисованная объективом с хорошей детализацией. Для портретной фотографии обычно главным является детализация на лице и глазах, для пейзажей важна детализация по всему полю кадра и на большой глубине резкости. Качество используемого объектива является важнейшим фактором хорошей детализации изображения.

Студия, хорошее качество. Даже без применения шарпинга изображение очень четкое, причем по всему полю кадра.

 

Студия, среднее приемлимое качество. Детализиция ниже,
чем должна быть при студийной съемке, но все еще допустима.

 

Студия, плохое качество.
Слишком низкая детализация для студийной съемки,
она может быть обусловлена не достаточным качеством объектива,
промахом фокуса или другими причинами.

 

Улица, хорошее качество.
Детализация немного ниже, чем для студийной съемки,
однако волоски, реснички хорошо различимы. Изображение сделано
на довольно сильно открытой диафрагме,
при которой получить хорошую детализацию тем более сложнее.

 

Улица, среднее приемлимое качество.
Как видно, детализация хуже, отдельные волоски и реснички с трудом различимы, однако фотография сделана в сложных условиях и на очень широко открытой диафрагме, поэтому подобное качество вполне допустимо.

 

Улица, плохое качество.
В данном случае детализация слишком низкая
и не может быть оправдана даже сложными условиями съемки.

Главная смысловая часть изображения почти всегда должна быть в фокусе, исключения составляют только сложные случаи, когда по авторской задумке фокус специально сдвигается. Подобные случаи нестандартного обращения с фокусом должны быть на 100% оправданы идейно, композиционно. Если не достаточную детализацию иногда можно исправить обработкой изображения на компьютере, то не правильную фокусировку обычно исправить, как-либо компенсировать невозможно.

Хорошее качество.
Объектив сфокусирован в нужную точку, как результат изображение с хорошей детализацией. При портретной съемке почти всегда фокус идет на глаза.

 

Среднее приемлимое качество.
Фотография сделана на широко открытой диафрагме, поэтому глубина резкости очень мала, значительная часть изображения размыта, если смотреть на 100% масштабе. Тем не менее часть изображения попала в резкость, создав играющий контраст между размытыми и четкими частями, это вполне подходящее качество.

 

Плохое качество.
Автофокус объектива промахнулся или не успел за идущей по тропинке девушкой. Фокус остался немного позади на тропинке, в результате чего четкими оказались второстепенные детали фона, а не сама девушка, подобное качество не допустимо.

На фотографии должно присутствовать минимальное количество шумов, поэтому съемку нужно производить на минимальном допустимом для данного освещения ISO. К студийной съемке требования по шумам значительно выше, чем к съемке на улице, так как студийный свет, его интенсивность фотограф может сам полностью контролировать. В некоторых случаях художественное применение шума допустимо, однако это должен быть не тот цифровой шум, который выдает камера, например, на 3200 ISO. Шум должен быть более натуральным, схожим с пленочным, фактически для цифровой фотографии его возможно получить лишь с помощью компьютерной обработки. Наиболее сильно шумы проявляются в темных областях изображения, там они также не желательны, но более допустимы, нежели в светлых областях.

Студия, хорошее качество.
Шумы практически не заметны: ни на модели и предметах, ни даже на однородно-градиентных областях серого фона.

 

Студия, среднее качество.
На модели шумы не заметны, поднако в теневых областях и на фоне шумы уже видны, это не очень хорошо, но вполне допустимо.

 

Студия, плохое качество.
Для студийной съемки это слишком сильны шумы, значительно ухудшающие качество изображения. Обилие теней способствует появлянию шумных участков, однако не может служить оправданием конечного результата.

 

Под артефактами обычно понимается довольно широкий круг микродефектов изображения. В некотором роде шумы также можно отнести к артефактам. Обычно артефакты появляются в сложных условиях съемки или при не правильной настройке камеры. Артефакты значительно усиливаются не правильной или чрезмерной компьютерной обработкой. Ниже приводится пример изображения, сделанного при высоком ISO и различных вариантах компьютерной обработки.

Плохое качество.
Артефакты слишком сильные, в результате только небольшое превью для Интернета выглядит хорошо, любая же крупноформатная публикация изображения проявит все его недостатки. Причины артефактов: высокое ISO, не правильное удаление шума на компьютере, не правильное повышение резкости.

 

Среднее приемлимое качество.
С учетом сложных условий съемки, такое качество можно считать приемлимым, однако артефакты все еще достаточно хорошо видны. В отличие от приведенного выше варианта здесь не применялся столь сильный шарпинг, который только вредит в подобных сложных случаях.

 

Хорошее качество.
Для данных условий, для высокого ISO данное качество можно считать хорошим. Здесь использовался более хороший способ подавления шума, шарпинг же не проводился.

Чрезмерное повышение резкости изображения (или шарпинг) являются частой причиной ухудшения качества изображения. Шарпинг обычно применяют в следующих случаях: либо изначально изображение было не достаточно резким, например, по причине плохого качества объектива, либо автор хочет добиться особенной “звенящей” четкости каждой детали. При умеренном применении в первом случае шарпинг вполне оправдан и может повысить качество изображения. Второй же случай обманчив: он создает на первый взгляд любопытный эффект, который, однако, быстро приедается, и, на самом, деле является значительным нереалистичным искажением, а также портит изображение для печати. Все знакомые автору агенства, журналы и прочие компании, профессионально использующие фотографии, настоятельно не рекомендуют шарпить изображения или делать это крайне аккуратно.

Хорошее качество.
Резкость изображения не повышалась на компьютере, она ровно такая, какую выдает сам объектив камеры. Изображение резкое с хорошо различимыми деталями, но не чрезмерно.

 

Среднее приемлимое качество.
Резкость была повышена на компьютере, в результате чего отблески, рельеф кожи стали более жесткими. Подобный шарпинг не желателен, однако все еще допустим.

 

Плохое качество.
Чрезмерный шарпинг сделал изображение слишком резким, не реалистичным, менее приятным для просмотра, и вызовет не нужные сложности при печати. Столь сильный шарпинг совершенно не нужно применять к качественному исходному изображению.

Важность правильного освещения сложно переоценить – это одна из важнейших составляющих хорошей фотографии. Отвлекаясь от художественной составляющей освещения, нужно сказать, что следует избегать чрезмерно ярких (с выбитыми белыми цветами) или чрезмерно темных (с выбитыми черными цветами) изображений. Кроме случаев, когда это является на 100% оправданной художественной задумкой. Съемка в высоком или низком ключе, конечно, смещает баланс яркости изображения, однако это должен быть четко продуманный эффект. И главный объект съемки, и фон должны быть освещены правильно, свет должен согласовываться. В зависимости от предмета съемки и тематики нюансов может быть очень много. Конечно, к освещению в студии предъявляются на много более высокие требования, чем при уличной съемке. В студии фотограф располагает всем необходимым и может полностью контролировать условия съемки, что далеко не всегда возможно на улице.

Студия, хорошее качество.
C помощью света расставлены нужные акценты, создано настроение. Здесь нет пересветов или провалов в тенях, изображение легко и приятно редактировать на компьютере.

Студия, среднее приемлимое качество.
В данном случае наблюдаются небольшие провалы в тенях, для модели не хватает общего заполняющего света. Однако это не столь большой недостаток, он поддается редактированию с помощью компьютерной обработки. Компьютерное редактирование займет больше времени и сделает более заметными шумы, артефакты, поэтому это не желательный способ, но, в отсутствии другого оригинала, вполне допустимый.

 

Студия, плохое качество.
   Слишком сильный пересвет, создаваемый вспышкой, не может быть отнесен к художественному эффекту, он является значительным недостатком в расстановке освещения для данной фотографии. Однако с помощью даже небольшого изменения положения, мощностей как засвечивающей, так и других вспышек, может быть достигнут интересный эффект, превращающий плохое освещение в нестандартное.

Хроматические аберрации являются следствием не идеальности оптической конструкции объективов. Даже дорогие объективы могут давать аберрации при определенных условиях. Разница в том, что простые и не дорогие объективы будут давать аберрации часто и в не сложных условиях съемки, тогда как хороший и дорогой объектив будет давать аберрации только при крайне сложных условиях, например, сильный контровой свет и очень широко открытая дифарагма. Аберрации проявляются в виде заметных цветных линий по краям объекта или его частей, и являются однозначным недостатком изображения. Художественное применение аберраций в качестве эффекта возможно крайне редко.

Плохое качество.
Широко открытая диафрагма, а также яркий контрастный свет и мокрая поверхность создают все условия для возникновения сильных аберраций по крям воротника и шляпы. Аберрации подобного размера и насыщенности являются совершенно не допустимыми для качественного изображения.

 

Среднее приемлимое качество.
Аберрации заметны по краю рукава, однако в данном случае они находятся не в фокусе и не столь насыщены. Подобные аберрации очень желательно убирать обработкой на компьютере, но и в таком виде они не столь заметны и приемлимы.

 

Хорошее качество.
Несмотря на широко открытую диафрагму и яркий контровой свет на границе, аберрации не возникают.

Формат изображений JPG является самым популярным в настоящий момент, во многом это обусловлено тем, что он позволяет значительно сжимать изображения, однако это сжатие происходит с потерей качества. Величина потери зависит от заданных при сохранении изображения настроек. Приведенный ниже пример наглядно показывает, почему не стоит слишком сильно сжимать изображения, а на самом деле качество всегда надо ставить максимальным. Оригинал готового изображения рекомендуется хранить в формате исключающем потери, например, TIFF. Изображение в формате JPG с максимальным качеством также почти не содержит искажений, однако его не рекомендуется много раз редактировать и пересохранять, в основном JPG максимального качества подходит для пересылки уже готового изображения.

На нижнем фрагменте качество изображения по шкале Photoshop было установлено в значение 3 из 12, как разультат значительное огрубление изображения и заметные квадратики.

Пятна на матрице обычно возникают в результате попадания пыли и проявляются в виде пятен затемнения на изображении. Чем сильнее закрыта диафрагма, тем четче видно пятно. Подобные пятна, без сомнения, портят изображение и их необходимо удалять. Грязь на объектах становится видна при взятии крупных планов и тем более мароксъемке. Конечно, грязь и пыль, являются непременным спутником почти всех объектов, с которыми люди имеют дело, однако на коммерческой фотографии объект должен быть показан лучшей своей стороной, поэтому пыль не допустима, если только это не специальная задумка. Необходимо либо заранее тщательно чистить объект съемок, либо удалять грязь на компьютере. Наконец, микронеровности, являются следствием неидеальности тех объектов, которые люди привыкли видеть не столь вблизи, а значит они кажутся идеальнее, чем есть на самом деле. Например, глянцевая отражающая поверхность на самом деле содержит неровности которые, конечно, необходимо удалить, чтобы не разрушать идеальность представлений об объекте.

Среднее приемлимое качество.
На двух увеличенных фрагментах заметны два размытых пятна и одно довольно четкое. Они не столь сильно выделяются и находятся по краям кадра, поэтому качество приемлимое. Однако их легко удалить, что и рекомендуется всегда делать.

 

Плохое качество.
На данном изображении затемнение возникло не в результате попадания пыли, а так как поверхность матрицы была поцарапана. Подобное четкое и протяженное пятно, конечно, должно быть удалено, и использование оригинала с пятном не приемлимо.

 

Плохое качество.
Изделека поверхность и детали диска кажутся чистыми, но при макросъемке становится видна вся грязь. В расфокусированной области грязь дает отблески, проявляющиеся в виде небольших пятен. Поверхность ногтя хоть и кажется издалека гладкой, также нуждается в корректировке, необходимо сгладить все неровности.

Постеризация проявляется в виде разделения изображения на отдельные области по тонам или, на много чаще, яркостям. Типичным случаем возникновения данного эффекта является обработка градиентов. В оригинале фотография с градиентным переходом не должна содержать постеризованных областей, автору статьи такие случаи не известны. Однако даже после небольшой обработки изображения, в области градиентов может возникнуть ступенчатость яркостей и характерные полосы – та самая постеризация.

У центральной области была увеличена яркость и контраст по сравнению с оригиналом. Возникшие характерные полосы являются не допустимыми для качественного изображения.

Муар проявляетя на областях изображения в виде характерной упорядоченной (и не желательной) структуры, которая отсутствует в реальности. Возникновение муара связано с наложением двух периодических сетчатых рисунков. В некоторых случаях не сильный муар можно считать допустимым, но ярко выраженный муар не допустим.

Плохое качество. Муар заметен слишком сильно, а к периодичности яркостного рисунка добавилась также периодичность оттенков, что не допустимо.

 

Среднее и хорошее качество.
На фрагменте изображения справа муар не виден или почти не виден, что является хорошим качеством. На фрагменте снизу муар частично остался, однако убрана цветовая компонента, микроколебания яркости также уменьшены, что дает приемлимое качество результата.

В некоторых случаях криволинейная граница между объектами может иметь слишком грубый, зазубренный вид. Антиалиасинг направлен на то, чтобы сгладить подобные грубые края границ, придав им визуальную плавность, но одновременно не размывая, не ухудшая четкость. Как правило, антиалиасинг сопутствует компьютерной графике, однако и на фотографии в некоторых сложных случаях он может проявляться.

Плохое качество. У данного абстрактного фрактального изображения довольно много грубых зазубренных краев требующих сглаживания. Например, на нижнем фрагменте по центру горизонтально видна четкая линия со ступенчатой резкой границей. Для хорошего изображения это не допустимо.

 

Среднее приемлимое качество. В фотографии резкие границы требующие сглаживания реже проявляются на оригинале изображения, однако и это вполне возможно. В верхней части правого фрагмента изображения граница между кофтой и телом, а также (но в меньшей степени) между телом и фоном требует сглаживания. Эффект обусловлен ярким контровым светом и мокрой поверхностью. Оригинал допустимо оставить и в таком виде, но все же очень желательно смягчить, сгладить границу без потери ее четкости.

Почти все современные изображения, а тем более созданные в коммерческих целях, подвергаются значительной компьютерной обработке. Не столь сильную обработку, которая затрагивает тональность, яркость, мягкость изображения, а также мелкие детали вроде волосков, неровностей кожи и т.п. вещи обычно называют ретушью. Фотомонтаж, значительное изменение изображения уже к ретуши не относится, а является “тяжелой” компьютерной обработкой. Наиболее сильная ретушь требуется для fashion-beauty-glamour фотографии, где модель должна быть показана с идеальной стороны. Также ретушь необходима и для других жанров: в пейзаже – удаление не нужных проводов, цветокоррекция, в предметной фотосъемке – придание коммерческому объекту идеальных черт и т.п. Важно, чтобы ретушь сохраняла реалистичность объекта фотографии, была утонченной, а не чрезмерной. Иначе изображение становится излишне обработанным, о чем пойдет речь в следующем пункте.

Изображение без обработки. Красивая, стройная модель уже создает нужный образ и настроение, однако легкая обработка позволит сделать результат еще более эффектным.

 

Изображение после обработки. Подчеркнуты достоинства модели, фотография приобрела более эффектный вид, однако реалистичность на макро и микро уровне сохраняется, изображение не стало переобработанным, этот вариант предпочтительнее.

Компьютерная обработка фотографий открывает очень богатые возможности перед фотографом, важно правильно воспользоваться данными возможностями. Возможным недостатком фотографий может стать чрезмерная или грубая обработка на компьютере. Чрезмерность проявляется в том, что на изображение накладывается масса эффектов, применение которых не оправдано, не добавляет художественности или коммерческого потециала, а только превращает фотографию в “дешевый” полурисунок. Часто оценка чрезмерности довольно субъективна, однако об этом факторе все равно нужно помнить. Грубость обработки проявляется в том, что одновременно с достижением основного эффекта падает качество или реалистичность изображения. Обычно существует много способов достижения нужного результата, однако далеко не все сохраняют при этом реалистичность и тонкие детали изображения. Более хорошие и утонченные способы редактирования требуют больших временных затрат. Если применяется сильная компьютерная обработка, приводящая к потере реалистичности изображения, подоброе применение должно быть оправдано тематикой съемки, идеей.

Изображение без обработки. Для качественной beauty-fashion фотографии требуется провести некоторую обработку, придав дополнительные черты идеальности.

 

Плохое качество. Небольшое превью выглядит довольно эффектно, но быстрая и грубая обработка полностью испортила изображение на микроуровне. Такое изображние подходит только для показа в Интернете в небольшом формате, печать же крупным форматом выявит все недостатки и нереалистичность. Качественное изображение требует более тщательной обработки.

 

Хорошее качество. В результате более тонкой и сложной обработки фотография стала более эффектной, подчеркнута красота модели. Вместе с этим фотография осталась вполне реалистичной и качество изображения на микроуровне не пострадало, а наоборот улучшилось. Во многом качество обработки ограничено только временем автора, данное изображение не исключение, его можно было бы продолжать улучшать, вручную сглаживая микроскопические неровности кожи, улучшая макияж и прическу.

Виньетирование представляет собой затемнение кадра по краям. Обычно виньетирование свойственно широкоугольным объективам и относится к их недостаткам, так как является искажением реального изображения. Тем не менее не редко виньетирование применяется и как художественный эффект, поэтому не является столь однозначным недостатком как, например, плохая детализация или аберрации. Использование дополнительных насадок на широкоугольный объектив (защитный фильтр, поляризационный фильтр не в тонкой оправе) может приводить к усилению виньетирования.

На нижнем изображении хорошо видно затемнение по краям.
В зависимости от задумки это можно отнести как к недостаткам (если цель – показать городской пейзаж как есть достоверно), так и к достоинствам (если цель – получить более художественный кадр с выраженными акцентами).

Часто при широкоугольной съемки крупных объектов находящихся не на уровне камеры происходит отклонение вертикальных линий на фотографии от реальных вертикалей. Например, строго вертикально идущие вверх линии зданий начинают наклоняться к центру кадра. Это не является однозначным недостатком, так как по свойствам перспективы при поднятии взгляда на здания линии и должны начать сходиться в удаленной точке. Однако широкоугольный объектив позволяет взять больший обзор, чем может охватить человеческий взгляд, это не редко приводит к построению таких композиций, когда камера смотрит несколько вверх, но изображение более реалистично смотрится с сохранением строго идущих вверх вертикалей зданий. Коммерческая съемка также часто требует того, чтобы здание или пейзаж были показаны в максимально правильном “геометричном” виде. Это достигается с помощью использования tilt-shift объективов или компьютерной обработкой.

На нижнем изображении отклонение вертикалей почти устранено,
что делает изображение более иллюстративным, постройки,
их пропорции показаны правильнее. Впрочем, и верхнее
изображение также применимо во многих случаях.

Некоторые важные детали человеческий глаз замечает очень точно и даже небольшое отклонение вызывает ощущение, что что-то на изображении не так. К таким деталям относится истинная горизонтальность на фотографии настоящего горизонта. Завал всего в 1-2 градуса уже заметен глазу. Завала горизонта следует избегать кроме тех случаев, когда это является продуманным художественным приемом. Художественный завал горизонта обычно более ярко выражен и составляет уже не 1-2 градуса, а десятки градусов.

На изображении слева небольшой завал горизонта заметен глазу
и не добавляет фотографии какой-либо художественности
и нестандартности, поэтому он должен быть убран.

Приведенный список важных характеристик технического качества и потенциальных дефектов изображения, конечно, не может дать ответ на любой вопрос касающийся технического качества. Существует множество более сложных частных случаев, когда дефекты следует оценивать более или наоборот менее строго. Сам список потенциальных дефектов изображения можно расширить, рассматривая более подробно, так, например, шумы можно разделить на цветовые шумы и шумы яркости. Все эти тонкости познаются на основе личного опыта и, что важно, работе с грамотным, грамотно-требовательным клиентом. Выше была представлена некоторая основа, которая, как считает автор, поможет сориентироваться начинающему фотографу, чтобы с самого начала своей работы не допускать очевидных ошибок.

 

При копировании, цитировании или любом другом воспроизведении статьи целиком или ее частей ссылка на сайт Станислава Перова, а также указание его авторства обязательны.

Требования к качеству стоковых фотографий

Стоковые фотографии – это как сырой материал для дизайнеров, которые затем будут использовать стоковые изображения для создания нового изображения, коллажа или графического дизайна. Фотобанки-посредники, которые формируют базу фотографий и впоследствии перепродают их конечным пользователям, гарантируют высокое качество изображений. Другими словами, фотобанки гарантируют, что у покупателя не будет никаких проблем с приобретенной фотографией. Именно этим и объясняются высокие требования к качеству фотографий на фотостоках.

Одни фотостоки более придирчивы к качеству фотографий для продажи, другие выставляют более низкие требования к фотографам. На мой взгляд, не стоит надеяться на то, что ваши работы средненького качества допустят к продаже, лучше сразу работать на качественный результат. В этой статье мы как раз рассмотрим, на что в первую очередь обращают внимание инспекторы фотографий на фотостоках.

Где найти технические требования к стоковым фотографиям?

Каждый фотобанк обычно публикует руководство для контрибьюторов в каждой стоковой категории (фотографов, дизайнеров, видеооператоров и т.д.). В интересах фотобанка сразу минимально обучить будущих контрибьюторов, тем самым хоть как-то снизив количество некачественных работ, присылаемых на проверку. Технические требования к фотографиям обычно находятся в соответствующем разделе FAQ прямо на сайте или в отдельной PDF брошюре.

Несмотря на то, что у каждого фотобанка свои технические требования, существует некий стандарт, которому должны соответствовать ваши фотографии для продажи на стоке.

Какие требования предъявляют к фотографиям все фотобанки?

1.    Размер изображения

Большинство фотобанков требуют фотографии размером не менее 3 или 4 мегапикселей (1200 или 1600 пикселей по короткой стороне). Если вы снимаете даже самым простейшим зеркальным фотоаппаратом, это требование не вызовет никаких затруднений. Единственно, будьте осторожны в случае кадрирования с обрезкой большой части снимка. В этом случае удостоверьтесь, что размеры «кропнутой» фотографии соответствуют требованиям.

2. Цифровые шумы

Наиболее строго фотобанки проверяют фотографии на предмет цифровых шумов. Цифровые шумы могут быть либо следствием завышенного значения ISO при съемке в сложных условиях освещения, либо появляться в результате попыток вытянуть недоэкспонированный снимок.

Поэтому совет для тех, кто снимает для стоков: снимайте на низких значениях ISO (не более 400 для бюджетных камер, не более 800 для фотоаппаратов с более качественной матрицей). Если не хватает света в кадре, добавьте искусственного освещения, используйте вспышку, т.е. избегайте изначально шумных изображений.

Также помните, что нежелательные цифровые шумы могут появляться после добавления резкости на фотографию. Поэтому при конвертации из RAW не советую повышать резкость более, чем на 25 пунктов (по шкале в Lightroom).

С другой стороны, существует множество способов подавлять шумы при обработке фотографии.

Да, но при этом происходит замыливание деталей и потеря резкости. Поэтому тут палка о двух концах. Шумодавом можно пользоваться только в крайних ситуациях, когда цифровые шумы действительно различимы при 100% увеличении. Также лучше пользоваться подавлением шума в момент конвертации из RAW. Например, в программе Lightroom можно поднимать ползунок Reduce Noise, но не более, чем на 25 пунктов (лучше до 20 пунктов).

Еще одна подсказка по отслеживанию цифровых шумов – помните, что больше всего шумы заметны на однородных областях (небо, задний план, затененные области на снимке и т.п.).

Если фотография все-таки получилась чуть шумной даже после использования шумодавов в умеренном количестве, можно использовать еще один трюк. Просто слегка уменьшите размер изображения, тем самым сжав его. Например, если ваш фотоаппарат позволяет делать снимки 4000 px по короткой стороне, то вы спокойно можете сжать фотографию до 3000 px по длинной стороне. При этом за счет сжатия произойдет заметное уменьшение шумов и сглаживание изображения.

3. Правильная экспозиция

Логично, что одним из требований к стоковым фотографиям является правильно выставленная экспозиция. Так, не допускается потеря деталей из-за пересветов или недосветов в сюжетно важных областях фотографии. Но в большей своей массе фотобанки любят светлые снимки, с большим количеством светлых деталей – белый студийный фон, светлые интерьеры. Если снимок сделать в таких условиях, до допустима яркость снимка чуть выше условной «нормы». Обратите внимание на фотографии «рекламного» стандарта – белозубые улыбки, светлокожие «светящиеся» счастьем модели. Такого эффекта можно добиться за счет простого трюка с легким повышением яркости фотографии.

4.   Фокус и глубина резкости

Еще один не менее важный момент – это акценты на фотографии за счет фокуса. Простое техническое требование – это в принципе наличие резкости на сюжетно важных участках на фотографии.

Другой вопрос касается глубины резкости на снимке. Тут нет каких-то особых требований, также как и в творческой фотографии. Как определить, в каком случае использовать малую или большую глубину резкости? На мой взгляд, в первую очередь нужно представить, как будет использоваться ваша фотография. Так, для фотографий, которые полностью или большая их часть будет использоваться в качестве подложки или заднего плана (например, под текст), требуется малая глубина резкости. Наоборот, изображения, которые будут использованы в коллаже (изолированные предметы, люди, текстуры и т.д.) лучше подстраховаться и зажать диафрагму до значений f8-f16.

5.    Хроматические аберрации

Это одна из технических ошибок, которую не прощают инспекторы фотобанков. Что такое хроматические аберрации, вы можете прочитать в отдельной статье. К счастью, такие программы как Lightroom и Photoshop позволяют очень просто и без лишних усилий избавиться от этих неприятных огрехов оптики.

В Lightroom достаточно поставить галочку напротив Remove Chromatic Aberrations во вкладке Lens Corrections. В Adobe Photoshop вам нужно будет зайти в Фильтры -> Коррекция линз (Filters -> Lens Correction) и в открывшемся окне поставить галочку напротив Хроматических аберраций. Не забудьте выбрать профиль своего фотоаппарата и объектива внизу этого окна (например, Canon 5D Mark II + Canon 24-70 2.8), он обычно определяется автоматически.

6.    Грязь на линзе или матрице

Пятна на объективе или загрязнения на матрице выглядят на фотографиях в виде темных клякс. При этом их не всегда можно увидеть невооруженным глазом. Для того чтобы облегчить поиск таких пятен на снимке, можно использовать специальную функцию программы Lightroom. В режиме Develop выберите инструмент Spot Removal для точечной замены частей изображения. Когда этот инструмент активен, под фотографией появляется опция Visualize Spot. Поставьте галочку напротив этой функции, подкрутите ползунок вправо, и вы сразу увидите все пятна на вашей фотографии.

В Photoshop я обычно создаю вспомогательный Корректирующий слой с Кривыми (Curves), где для снимков на светлом фоне точку черного перекручиваю вправо, для снимков на черном фоне точку белого перетягиваю влево. Таким образом, достигается постеризация изображения с высокой концентрацией соответственно черного или белого цвета. За счет этого сразу становятся видны все огрехи по пыли и пятнам на линзах. Эти пятна удаляются на слое с самой фотографией, который находится под вспомогательным слоем с кривыми.

7.    Переобработка

Избегайте серьезного вмешательства в стоковое изображение. Обработка допустима, но результат должен выглядеть максимально натурально. Хорошим советом будет помнить, что стоковая фотография – это своего рода исходник для последующих пользователей. Поэтому все изменения должны приводить к опрятному, но натуральному результату.

8.    «Гигиеническая чистота» и опрятность фотографии

Это основное требование к стоковым фотографиям, но его нельзя назвать техническим в плане съемки. Это скорее требование к подготовке и самому проведению съемки.

Что означает «гигиеническая чистота» фотографии? Все на ваших снимках должно выглядеть идеально, как в хорошей рекламе моющего средства, все должно сиять чистотой и свежестью. Если вы используете аксессуары и предметы, все должно выглядеть, как новенькое. Никаких повреждений, пятен, пыли, царапин и прочих признаков «поношенности».

Что касается людей в кадре, в большинстве случаев конечные пользователи и инспекторы хотят видеть здоровых, опрятных, привлекательных людей. Обращайте внимание на то, чтобы волосы и одежда моделей выглядели очень опрятно.

Также на стоковых фотографиях недопустимо присутствие логотипов известных торговых марок и брендов. Это исключает возможность использовать фотографию в коммерческих целях. Поэтому убедитесь, что все логотипы и лишний текст не виден на предметах еще в момент съемки, либо их можно потом легко удалить при помощи инструмента Штамп (Clone Stamp) в фотошопе.

9.    Артефакты цифрового изображения

Для максимального сохранения качества снимков рекомендуется снимать в формате RAW (NEF), затем проводить конвертацию в RAW-конверторе, экспортировать в максимальном качестве в формате TIFF или PSD, в цветовом пространстве RGB или ProPhoto RGB, с расширение 240-300 dpi. Затем дорабатываем фотографии в Photoshop и сохраняем через функцию «Сохранить как..» (Save As…) в формате JPEG с максимальным качеством 12.

 

 

 

 

Никогда не растягивайте фотографии, не пытайтесь сделать фотографию больше, чем она есть. Еще одно «НЕ» — никогда не пересохраняйте фотографии из JPEG в JPEG, т.к. это может привести к появлению «артефактов». Например, постеризации изображения в однородных участках фотографии с плавными свето-теневыми или цветовыми переходами (небо, однородный фон).

10.  Коммерческая ценность

Самое главное — не забывайте, для чего создаются стоковые изображения. Большинство из них будут использованы в качестве графического наполнения для рекламных кампаний. Поэтому фотобанки хотят видеть снимки, которые несут коммерческую ценность, и по своему содержанию подойдут для использования в целях рекламы, иллюстрирования популярных журналов и интернет-изданий. Исключение составляют только снимки из категории Editorial (Редакторский раздел), которые могут быть использованы в качестве новостных иллюстраций, содержат изображения известных людей, событий в мире или просто сюжетных зарисовок из современной жизни.

Надеюсь, этот краткий обзор немного поднимет завесу тайны о требованиях к стоковым фотографиям. Свои вопросы оставляйте в комментариях ниже.

Хороших вам снимков!

Понимание технического качества и эстетики фотографий

Цифровые изображения стали вездесущими в современной жизни. Популярность и доступность портативных устройств обработки изображений, особенно смартфонов, наряду с быстрым развитием социальных сетей и сервисов социальных сетей, таких как Facebook, Flickr и Instagram, сделали изображения популярной и неотъемлемой частью повседневного общения.

С развитием систем передачи визуальных медиа становится все более важным улучшать визуальные приложения, чтобы соответствовать ожиданиям конечных пользователей в отношении качества. Для этой цели важно оценивать качество изображения непосредственно с точки зрения пользователя, что известно как качество восприятия.

Наиболее надежным способом оценки качества изображения является субъективная оценка. Однако это дорого, требует много времени и не может быть использовано для крупномасштабной и автоматической оценки качества изображения. Для преодоления этих ограничений были предложены объективные методы оценки качества изображения. Цель состоит в том, чтобы предоставить метрики качества, которые могут автоматически и точно прогнозировать воспринимаемое качество изображения.

Оценка технического качества

Недавно были предложены некоторые методы оценки качества изображения, включая нашу метрику BIQWS, для оценки технического качества, такого как шум, артефакты сжатия, размытие и т. д., путем моделирования статистики естественных сцен. Предполагается, что естественная статистика сцены изменена искажениями. Предполагается, что эти изменения позволят извлечь функции, обеспечивающие техническое качество. Затем модель обучается на данных, помеченных людьми.

Однако в этих методах не учитывается влияние содержания и эстетики изображения на оценку качества восприятия. На следующем рисунке показаны некоторые изображения из базы данных TID2013, соответствующие им оценки качества, полученные с помощью нашего метода BIQWS, и их субъективные оценки (в скобках).

Оценка качества Aesthetics Aware

Чтобы заполнить этот пробел, мы предложили модель, которая объединяет функции для оценки как видимых искажений, так и эстетики. На следующем рисунке два исходных высококачественных изображения из базы данных TID2013 были искажены одним и тем же искажением с одинаковой серьезностью, но их субъективные оценки сильно различаются. Эти оценки показывают, что эстетика и характеристики семантического уровня изображений сильно влияют на оценку качества восприятия.

Два изображения из базы данных TID2013, затронутые одним и тем же искажением (изменением контраста) с одинаковой серьезностью, но их соответствующие субъективные оценки различаются.

Мы изучили 32 показателя эстетики изображения, которые обычно используются в области эволюционного искусства и оценки эстетического качества, и модифицировали некоторые из них для повышения эффективности. Цель эволюционного искусства — создать привлекательный образ, а методы эстетического прогнозирования классифицируют изображения как низкое или высокое эстетическое качество.

Затем был использован алгоритм раздела признаков для выбора эффективного набора этих эстетических показателей, которые обеспечивают наибольшую корреляцию с субъективным мнением в крупномасштабной базе данных для эстетического визуального анализа (AVA). Были выбраны одиннадцать характеристик, включая характеристики, связанные с составом оттенков изображения, цветностью, фрактальной размерностью, глобальным контрактом и т. д.

Затем к характеристикам качества изображения с учетом искажений были добавлены эстетические характеристики. Подход машинного обучения используется для сопоставления пространства признаков с субъективными оценками.

Схема предлагаемого метода обеспечения качества изображения с учетом эстетики.

Предлагаемая нами модель может оценивать входные изображения с высокой корреляцией с человеческим восприятием. Его можно использовать для мониторинга ухудшения качества изображения и сравнительного анализа систем обработки изображений. Кроме того, они помогают оптимизировать многие алгоритмы и системы обработки изображений, такие как методы кодирования изображений. На следующем рисунке показаны прогнозируемые оценки и соответствующие им субъективные оценки (в скобках) для некоторого изображения из базы данных естественных изображений KonIQ-10k.

Понимание технического качества и эстетики фотографий

Мохсен Дженаделе

Мохсен Дженаделе в настоящее время работает в группе обработки мультимедийных сигналов (MMSP) профессора доктора Дитмара Саупе на факультете компьютерных и информационных наук Констанцского университета, в рамках проекта A05 SFB-TRR 161.
Он получил докторскую степень. степень в области компьютерных наук Университета Констанца в 2018 году. Его исследовательские интересы включают перцептивную оценку качества изображения и видео, улучшение изображения и безопасность изображения.

Теги: Оценка качества изображения и видео

12+ показателей качества изображения и их влияние на компьютерное зрение

Задумывались ли вы, как качество изображения влияет на компьютерное зрение?

Этот контент был начат для выступления на саммите Embedded Vision 18 мая 2022 года в Санта-Кларе, Калифорния.

Быстрая ссылка на эту страницу: commonlands.com/summit2022

Просмотр полных письменных слайдов

Темы качества изображения и компьютерного зрения

• Экспозиция камеры и компьютерное зрение
• Motion Blur
• Высокий динамический диапазон
• Item”> и острый контекстуализирует, почему качество изображения имеет значение

  Слышали ли вы об атаке с одним пикселем? Именно здесь исследователи обманули простую сеть классификации, изменив пиксель.

   Это противоборствующее исследование превратило корабль в машину, лошадь в лягушку, оленя в самолет!!

  Су и Варгас. «Атака одним пикселем для обмана глубоких нейронных сетей».

  Хотя это исследование не зависит от встроенных систем машинного зрения, нетрудно представить нечто подобное в реальном мире.​ ситуации, когда почти незаметные изменения изображения могут привести к резким изменениям восприятия.​
  ​
  Даже в приложениях, где злоумышленники не пытаются обмануть вашу систему, мир природы, [ваша камера и конвейер обработки изображений] могут быть достаточно враждебными».

  Пеццементи, эт. др. NREC, «Обработка изображений в контексте: тестирование надежности для безопасного восприятия»

  Значение экспозиции

  Просмотрите веб-страницу экспозиции камеры с этим содержимым и другими.

  Размытие в движении

  Просмотрите веб-страницу размытия в движении с этим содержимым и другими материалами.

  Артефакты динамического диапазона и HDR

  Просмотрите веб-страницу с расширенным динамическим диапазоном, содержащую этот контент и многое другое.

  Шум

  Пожалуйста, просмотрите веб-страницу шума с этим содержимым и другими.

  Цвет и баланс белого

  Махмуд Афифи, Майкл С. Браун «Что еще может обмануть глубокое обучение? Устранение ошибок цветового постоянства в производительности глубокой нейронной сети»

  Тональное отображение

  Йегане и Ван. Объективная оценка качества тонированных изображений

  Шейдинг (виньетирование)

  Левой. Экстремальная визуализация с использованием мобильных телефонов.

  Разрешение (Резкость, Угловое)

  Пожалуйста, просмотрите веб-страницу разрешения для этого контента.

  Сжатие изображения

  Аллен. «Оценка качества изображения в сжатых изображениях с потерями».

  Чжэн, и др. др. «Повышение надежности глубоких нейронных сетей с помощью обучения стабильности»

  Размытие текстуры/разрешение

  Пожалуйста, просмотрите веб-страницу шума с этим содержимым и другими.

  Рассеянный свет

  Белая книга IEEE P2020

  Цветная окантовка

  Канг “Автоматическое удаление хроматической аберрации с одного изображения”

  Подробнее о цветении от Imatest
  Обнаружение загрязнения объектива камеры при автономном вождении” 

  Подробнее о дефектах от Imatest

  Хотите персональные рекомендации для вашего проекта или пытаетесь понять, с чего начать?

  Свяжитесь с нашими инженерами-оптиками в США.

  Звоните: (858) 333-7325

  Запланируйте видеозвонок Запланируйте звонок или масштабирование

  Начните работу с нашими бесплатными калькуляторами для камер поле зрения или глубина резкости? Наши калькуляторы помогут вам определить спецификацию объектива и датчика изображения.

  Работаете над проектом оборудования камеры? Каково ваше приложение?

  1234567891011

  Наблюдение?

  Наши объективы с низким F# и высоким разрешением подходят для купольных камер с углом обзора 180°, слабого освещения и сцен с активной ИК-подсветкой.

  Воздушная робототехника?

  Наши легкие миниатюрные линзы идеально подходят для предотвращения столкновений, просмотра на большом расстоянии и просмотра конечным покупателем.

  1234567

  Требуется ли объектив IP65+?

  Мы предлагаем варианты IP65+ многих объективов.