Три типа освещения Ричарда Келли

• Читать
• Люди
• Три типа освещения Ричарда Келли

Пионер светодизайна Ричард Келли осветил сотни архитектурных объектов по всему миру, включая легендарные «Стеклянный дом» Филипа Джонсона в Коннектикуте, небоскреб Seagram Мис ван дер Роэ в Нью-Йорке и музей Кимбелл Луиса Кана в Форт-Уорте. Его стратегия, как светодизайнера, была на удивление простой, но очень успешной.

В середине 1940-х гг Келли выпустился из архитектурной школы Йелля и начал экспериментировать со светом. Разумеется, в то время большинство архитекторов рассматривали свет только с технической точки зрения: они рассчитывали количество освещения, исходя из потребностей человека, но даже не думали о том, чтобы использовать свет в качестве помощника в проектировании. Келли смотрел на это иначе, свет для него с самого начала был способом подчеркнуть особенности объекта, создать некую иерархию восприятия пространства – выделить важные моменты и растворить в тени менее значимые. Сегодня нам кажется это очевидным, но тогда Келли буквально совершил революцию: никто не смотрел на свет так, как он. Светодизайнер пробовал зарабатывать тем, чтобы консультировать архитекторов на этот счет, но вскоре понял, что никто не воспринимает важность работы над светом всерьез. Он сетовал: «Люди платят за светотехнику, а мои идеи предпочитают брать даром».

Ситуация начала меняться, когда в моду вошли стеклянные дома: чем прозрачнее становились фасады, тем более значимую роль стало играть освещение внутри зданий. Именно оно должно было придавать строгим формам из стекла и бетона пространственную глубину и живую энергию. Не случайно первым масштабным проектом Келли стало освещение «Стеклянного дома» Филипа Джонсона. Архитектор минимизировал внутреннее освещение, но выделил с помощью света газоны и деревья – пространство внутри частично освещалось светом снаружи.

«Стеклянный дом» (1949), архитектор – Филип Джонсон.

В своем эссе «Свет как неотъемлемая часть архитектуры» (1952) Келли сформулировал свою теорию освещения, в основу которой легли принципы восприятия света в пространстве и световые эффекты, подсмотренные в природе. Он сформулировал три базовых типа освещения: ambient luminescence (световая среда), focal glow (акцентное освещение) и play of brilliants (декоративное освещение). Это позволило ему сформулировать теорию о трех типах глобального освещения, которые, в различных сочетаниях, применяются в светодизайне.

• свет, чтобы видеть (световая среда), необходимый минимум света:
  «Это утренний свет на заснеженном поле. Это свет противотуманки маленькой лодки в море, это сумеречная дымка на широкой реке, где берег, вода и небо неотделимы друг от друга. Это бесшумная подсветка, которая минимизирует форму и объем»
• свет, чтобы увидеть (акцентное освещение), свет, высвечивающий определенный объект с целью сфокусировать на нем внимание зрителя:
  «Это луч прожектора на сцене. Это блик солнца на вашем прикроватном столике. Это солнечный луч, высвечивающий край долины. Акцентный свет привлекает внимание, он помогает выделить важное»
• свет, чтобы смотреть (декоративное освещение), то, что притягивает, завораживает зрителя, но одновременно может быть и хорошим фоном. Цель такого освещения – доставить человеку эстетическое удовольствие. Келли назвал это play of brilliants – «сияние бриллиантов»:
  «Это Таймс-сквер ночью, это бальный зал, который освещают хрустальные люстры. Это солнечные зайчики в фонтане или ряби ручья. Это горсть алмазов при свете солнца. «Сияние бриллиантов» возбуждает зрительный нерв, пробуждает любопытство, обостряет остроумие».

Небоскреб Seagram (1965), архитекторы – Мис ван дер Роэ и Филип Джонсон.

Несмотря на то, что Келли видел искусство светодизайна в применении всех трех типов освещения, у него всегда доминировал какой-то один из них. Кроме того, Келли осторожничал с яркими цветами, избегал резкого контраста света и тени и не использовал театральные эффекты.

Для проекта освещения небоскреба Seagram Ричард Келли придумал концепцию «Башни света», и она сработала – экспертный журнал Architectural Forum назвал здание самым ярким из когда-либо построенных. Неброская вертикальная подсветка в лобби подчеркивает фактурная поверхность травертиновых стен, а яркие светильники у входа создают поле света вокруг здания – кажется, что небоскреб плывет над землей. Подсветка в офисах идет четко по периметру пространства. Чтобы осветить расположенный в небоскребе Four Seasons Restaurant, Келли использует «сияние бриллиантов» с помощью светоотражающих штор.

Ричард Келли умер в 1977 году. Тогда же была учреждена мемориальная стипендия Ричарда Келли, которую позднее переименовали в грант. Грант вручают молодым архитекторам (до 35 лет), которые живут и работают в США и сделали что-то по-настоящему впечатляющее в области света.

Read more

Флер Голливуда и любовь к историческим архетипам в практике Roman and Williams

26 апреля 2023

Персона

{short_desc}

7 перспективных дизайнеров с выставки Alcova

19 апреля 2023

Персона

{short_desc}

как световой дизайн влияет на нашу жизнь

К свету мы привыкли относиться, как к воздуху или воде: он нам необходим, поэтому человек окружил себя им повсеместно. Красочная подсветка зданий, световые инсталляции и перфомансы стали частью нашей жизни, и свет как инструмент влияния и источник новых впечатлений используется  в условиях быстроменяющегося мира. Замечаем ли мы манипуляции, которые осуществляются с помощью света? Считываем ли мы те социокультурные и философские контексты, которые заложены в световом искусстве? Об этом и о том, как познать суть своего «Я» в искусстве светового дизайна рассказали ведущие сотрудники Высшей школы светового дизайна Университет ИТМО Наталья Быстрянцева и Елена Лекус в рамках лекции на площадке Новой сцены Александринского театра.

За развитием светового дизайна и светового искусства в целом важно следить и тем, кто погружен в эту профессиональную область, и тем, кто находится за ее пределами. Причина проста: свет с середины XX столетия стал мощным инструментом, который меняет города и мироощущение человека. Обращаясь адресно к каждому, световой дизайн открывает для нас множество новых возможностей, но вместе с тем может быть использован против нас.

Что важно для светодизайнера?

В первую очередь, важно понимать авторское «Я». Личность автора – сильное и значительное для творца понятие. Отстаивать свое мнение сложно и особенно сложно в световом дизайне, где нередко срабатывает закон вкусовщины. Именно поэтому авторы борются за свои методы исследования и приводят доказательства, подтверждающие их правоту и приоритетность мнения перед мнением заказчика.

Ричард Келли, родоначальник световой архитектуры в 1950-е годы, первым заговорил о теории светового дизайна, о его языке и о том, что он должен передавать. Работая с известными архитекторами, светодизайнер доказывал, что архитектура должна «парить». Эффекта парения Келли добивался через работу интерьера: свет пробивался через фасад и создавал фактуру здания. Келли первым предложил делить свет по назначению. Так появились известные направления: «свет, чтобы видеть», «свет, чтобы увидеть» и «свет, чтобы смотреть». Келли первым объяснил, что свет – мощный инструмент, которым можно делать акценты в архитектуре и даже манипулировать людьми.

Другой известный светодизайнер, авторское «Я» которого прочитывается в каждом проекте, – Роже Нарбони. Специалиста отличает четкая позиция по отношению к заказчику: все, что делает автор, он делает исключительно для города и людей, которые в нем живут. Роже Нарбони в своем творчестве продвигает идею света, который должен работать на город и человека, который должен быть близок ему. Такая позиция важна, учитывая возможность манипуляции людьми с помощью света. Оказывается, иногда световое решение может быть использовано для отвлечения внимания людей от каких-либо событий или с целью замотивировать их. Поэтому специалисты, которые заставляют заказчика задуматься и принять позицию автора, крайне важны в искусстве светового дизайна.

Светодизайнеры используют различные методы исследования. Прототипирование помогает использовать свет с разными типами материалов, в результате чего возникают новые формы взаимодействия света с освещаемым объектом. Натурные исследования связаны с наблюдениями. Когда идет работа с архитектурной формой, важно понимать образ архитектуры со светом и без него. Учитывая особенности освещения, светодизайнер становится постоянным аналитиком происходящего.

Наталья Быстрянцева

«Специфика светового дизайна в том, что, если естественный источник дает представление обо всем здании, всей улице или комплексе, то искусственный свет дает представление выборочно», – рассказала Наталья Быстрянцева.

Генеративные исследования позволяют сгенерировать то, чего еще не существует в природе. Так специалист знакомимся с формой и с тем, насколько она адекватна по отношению к его идее. Крайне важна работа с первоэлементами, в которой нет цели впечатлить или доказать. Такой метод исключает все лишнее, оставляя лишь источники света и чистое творчество. Другой метод – вербализация, или облако слов: в таком случае все смыслы собираются воедино при виде объекта, проекта или задачи, после чего они линейно связываются и впоследствии влияют на решение проблемы.   Светодизайнеру важно понять, как живет пространство без его света, поэтому метод наблюдения используется особенно часто.

От широты взгляда и личной коммуникации специалиста с искусством возникает позиция автора, которая со временем становится более мощной. Так, светодизайнер обращается к миру живописи, где есть наработки, которые он может использовать в своем творчестве. Интерес и жажда новых знаний должна сопровождать его всегда.

«Очень важна позиция светодизайнеров и позиция творческих людей в целом по отношению к тем процессам, которые сейчас происходят. Архитекторы, дизайнеры и другие творческие люди далеко не всегда готовы защищать свое мнение. У нас в школе мы стараемся готовить специалистов, умеющих отстаивать свою точку зрения, если она связана с глубинным пониманием проблем общества, с сопереживанием человеку и так далее», – поделилась Наталья Быстрянцева.

Вопросы гуманизации, экологии, урбанизации и культуры – важные темы, по отношению к которым людям творчества необходимо выстроить свое отношение. Когда наступит тотальная эпоха искусственного интеллекта, человек вновь обратится к себе и начнет себя постигать. Поэтому, пожалуй, самой важной задачей светодизайнера является решение проблем, перед которыми стоит общество.

Почему световое искусство важно для каждого?

Мы уже выяснили, что свет – это мощный инструмент, с помощью которого можно манипулировать обществом. Именно поэтому человеку важно понимать значение световой культуры в городе, чтобы избежать стороннего контроля над своими эмоциями. Но световой дизайн имеет еще и колоссальное социокультурное, даже философское значение.

Примеры взаимодействия науки и искусства встречаются на протяжении всей истории. Отличие сегодняшнего дня в том, что интеграция этих сфер происходит на фоне мощного развития технологий. Развитие Art&Science, появление science art и наукоемкого искусства свидетельствуют о том, что именно в XXI веке интеграция науки и искусства становится целевой и ценностной установкой нашего времени, которая делает взаимодействие между этими сферами закономерным.

Поиск ответов и обмен мнений между специалистами обоих направлений обеспечивают наращивание нового качества этого взаимодействия. Например, вопрос «Зачем искусству нужна наука, а науке – искусство?» заставляет вспомнить, как возникали альянсы между учеными и художниками. Идея такого взаимодействия в том, что представители обоих направлений задают друг другу такие вопросы, которые от коллег с аналогичным набором компетенций не услышишь. Именно эти вопросы заставляют посмотреть на проблему под другим углом. Сегодня искусство входит в стадию поиска новых способов освоения реальности, а скрещивающиеся потенциалы науки и искусства рождают эти новые необходимые формы.

Елена Лекус

 «Та интеграция, которая сегодня питает развитие светового дизайна, свидетельствует о том, что сейчас идет мощный поиск оснований для создания целостного, интегративного мышления – такого, которое позволит охватить весь объем существующей информации целостно. То есть не фрагментарно, не дискретно, не клипово, а именно целостно», – рассказала Елена Лекус.

Художественный образ обладает способностью быстро передавать информацию. Воспринимая все с позиции образов, мы воспринимаем информацию в максимальном объеме.

Каждая форма культуры всегда говорит на своем языке. Каждая эпоха выбирает именно тот язык, который наиболее адекватен для этого времени, который в наиболее четкой форме способен донести основополагающие идеи этой эпохи. В разные времена разные формы культур становятся доминирующими. Почему световое искусство становится тем языком, на котором сегодня время пытается говорить с человеком? Почему столь востребован именно этот вид искусства? Ответы на эти вопросы человек будет искать еще долгое время. Однако уже сейчас очевидно, что световой дизайн открывает перед нами новые интересные перспективы. Человек сегодня нуждается в том пространстве, которое позволит ему обрести новый опыт социальной коммуникации. В световом искусстве за счет наложения культурных и научных пластов мы можем реализовывать этот новый опыт, чего мы лишены в остальное время.  

К началу

Начало прозревать — University of Minnesota Press

2012

•

Автор:

Эллен Уиллис

Эллен Уиллис прослеживает развитие рок-н-ролла и наследие 60-х и 70-х годов

Из журнала New Yorker , первого поп-музыкального критика, выходит этот новаторский сборник эссе добросовестного писателя, чья политическая сфера одновременно радикальна и рациональна и чьи главные интересы связаны с рок-н-роллом, сексуальностью и, прежде всего, свободой. . Здесь Эллен Уиллис запечатлела острые ощущения от музыки, презрение к авторитарной культуре и мятежный дух 60-х и 70-х годов.

Если можно сказать, что в этой книге делается одно центральное предположение, так это то, что такая вещь, как освобождение, действительно существует.

—

Эллен Уиллис, из введения

Метки

американские исследования,

культурная критика,

Литература,

творческая документальная литература,

Культура и общество,

Женские исследования

Из номера New Yorker , неподражаемого первого поп-музыкального критика, выходит этот новаторский сборник эссе добросовестного писателя, чья политическая сфера одновременно радикальна и рациональна и чьи главные интересы связаны с рок-н-роллом, сексуальностью и, прежде всего, с сексом. свобода. Здесь Эллен Уиллис, несомненно, передает трепет музыки, презрение к авторитарной культуре и мятежный дух 60-х и 70-х годов.

Бумажный ISBN 9 за 25 долларов США78-0-8166-8078-8

360 страниц, 5 1/2 x 8 1/2, июль 2012 г.

Эллен Уиллис (1941–2006) была первым критиком поп-музыки для New Yorker , а также редактором и обозревателем Village Voice . Новаторский радикальный левый автор и мыслитель, она участвовала в многочисленных публикациях, включая Rolling Stone , New York Times и Nation , а также была основателем программы культурного репортажа и критики в Нью-Йоркском университете. Ее работа опубликована в трех других сборниках эссе: Из виниловых бездн, Хороших девчонок больше нет, и Не думай, улыбайся!

Очень впечатляет… Что, пожалуй, больше всего поражает в личной журналистике Уиллис, так это постоянное взаимодействие ее основных направлений — антиэлитарного, радикального, феминистского, еврейского.

—

Киркус Отзывы

Если можно сказать, что в этой книге делается одно центральное предположение, так это то, что такая вещь, как освобождение, действительно существует.

—

Эллен Уиллис, из введения

Теперь, когда Миннесотский университет выпустил три лучших антологии Эллен, у нас есть прекрасная возможность оценить ее творчество на протяжении 30 лет. Она охватила много вопросов, начиная с рока и его места в культуре. В более поздние годы она отошла от популярной культуры и намного глубже погрузилась в социологические проблемы. . . В них действительно каждый найдет что-то для себя — она была писателем с твердыми убеждениями, и эти сборники — редкое удовольствие.

—

Blogcritics.org

Ее эссе — это длинные дуги к ответу — ответу, который иногда ускользает от нее. Поскольку политические и социальные сражения, в которых она участвовала, либо угасли, либо изменили форму, ее скромность остается поразительной. В нашем мире бинарной полемики и активности с помощью кнопки «Мне нравится» предположение о том, что мышление — это процесс, а идеи — результат повествования, поразительно, возбуждает и даже контркультурно.

—

Грифельный магазин

Работу Эллен Уиллис нужно читать. Это позволит изменить точки зрения и структуры угнетения, уступив место настоящей демократии и свободе.

—

PopMatters.com

Почему я вижу звезды? Причины и как это выглядит

Некоторые люди видят вспышки в поле зрения, которые напоминают «видение звезд». Они могут выглядеть как фейерверки, молнии или вспышки фотокамер и могут быть результатом мигрени, удара по голове или разрыва сетчатки. Лучше всего проконсультироваться с врачом, если вспышки сильные или частые.

Человек может видеть звезды по разным причинам, и многие из них не вызывают беспокойства. Изолированная вспышка света обычно безвредна.

Однако, если этот симптом становится частым или тяжелым, человеку следует немедленно обратиться к окулисту.

Продолжайте читать, чтобы узнать больше о причинах появления звезд, о том, чем вспышки отличаются от мушек, и о том, как поддерживать здоровье глаз.

Человек обычно видит звезды, блестки или вспышки света из-за нарушений в сетчатке или мозге.

Сетчатка представляет собой слизистую оболочку из клеток, расположенную в задней части глаза и посылающую сообщения в мозг при обнаружении света. Эта часть глаза видит свет, но не видит цвета или формы. Перед сетчаткой находится специальный гель, называемый стекловидным телом, который защищает ее.

Либо воспаленная сетчатка, либо перемещающееся или сжимающееся стекловидное тело может стимулировать сетчатку, заставляя ее посылать сигналы в мозг. Мозг интерпретирует эти сигналы как свет, даже если нет внешнего источника света.

Кроме того, если что-то нарушает электрическую активность мозга, это может посылать ложные сигналы, заставляя человека думать, что он видит звезды.

Люди иногда описывают эти временные вспышки света как искры, полосы или вспышки, которые появляются и исчезают очень быстро. С другой стороны, яркие пятна или пятна, которые появляются и остаются на месте в течение более длительного периода, могут быть вызваны другим заболеванием.

Ниже приведены наиболее распространенные причины нарушений в работе головного мозга или сетчатки глаза, которые могут привести к тому, что человек увидит звезды:

Удар по голове

В мультфильмах это явление — когда удар по голове заставляет человека видеть звезды — уже много лет.

Задняя часть мозга содержит затылочную долю, которая является частью мозга, обрабатывающей зрительную информацию. Удар в эту область может привести к тому, что мозг посылает электрические сигналы, напоминающие свет.

Попадание в глаз также может вызвать искры или вспышки света, потому что они ударяют по сетчатке, которая возбуждается и посылает световые сигналы в мозг. Осторожно потереть закрытые глаза — это способ испытать это явление без травм.

Мигрень

Эпизоды мигрени могут вызывать изменения зрения, включая видение звездочек, искр или вспышек. Они также могут вызывать темные пятна, теплоподобные волны, туннельное зрение или зигзагообразные линии.

В тяжелых случаях изменения зрения могут включать временную слепоту. Эти симптомы могут быть вызваны нарушениями сетчатки или снижением притока крови к сетчатке.

Эти изменения обычно происходят в обоих глазах, и эксперты считают, что они являются результатом аномальных электрических сигналов в мозге. Если перед головной болью происходят изменения зрения, такое состояние называется мигренью с аурой. Если они происходят без головной боли, это называется офтальмологической мигренью.

Если изменение зрения происходит только в одном глазу, у человека может быть ретинальная мигрень. Это может быть признаком серьезного состояния, поэтому человеку следует немедленно обратиться к врачу.

Другие типичные симптомы мигрени включают:

• пульсирующую и сильную головную боль
• чувствительность к свету и звуку
• тошноту
• головокружение

движение в стекловидном теле

Гель стекловидного тела, находящийся перед сетчаткой может передвигаться, иногда натягивая на себя сетчатку. В результате сетчатка посылает в мозг световые сигналы, в результате чего в поле зрения появляются искры, звезды или вспышки света.

Движение или изменения стекловидного тела становятся более распространенными с возрастом.

Хотя эти вспышки обычно безвредны, они могут сигнализировать о серьезной проблеме, если они:

• случаются часто и регулярно
• возникают внезапно и сильно
• происходят наряду с другими изменениями зрения, такими как новые мушки или помутнение

Отслоение сетчатки или разрыв сетчатки

Иногда стекловидное тело натягивает сетчатку достаточно сильно, чтобы вызвать ее повреждение. Это может привести к разрыву сетчатки или отслоению ее от задней части глаза.

В этом случае человек может увидеть:

• внезапное появление звезд, блесток или вспышек
• мушки
• затуманенное зрение
• потерю периферического зрения
• завесу или тень на поле зрения

9 0143

Риск Факторы отслойки или разрыва сетчатки включают:

• возраст старше 40 лет
• предшествующую отслойку сетчатки или разрыв сетчатки, или наличие в анамнезе решетчатой ​​дегенерации
• крайнюю близорукость
• перенесенная операция по удалению катаракты
• другое глазное заболевание, расстройство или травма глаза

Разрыв или отслоение сетчатки требует неотложной медицинской помощи, так как без лечения это может привести к слепоте. Лазерное лечение или хирургия могут исправить это.

Важно не путать вспышки света или видение звезд или блесток с наблюдением плавающих объектов. Хотя эти симптомы могут возникать одновременно, они имеют разные причины.

Поделиться на PinterestВидение звезд в видении — обычное явление, но это также может быть признаком заболевания.
Nutty Nuttpol Phongsat/Shutterstock

Мушки могут выглядеть как тени, линии или точки, перемещающиеся в поле зрения человека. Возможные причины включают разрыв крошечных кровеносных сосудов в глазу или белковые скопления или клетки в стекловидном теле.

Поделиться на PinterestВспышки света в глазах могут быть вызваны многими проблемами со здоровьем, такими как мигрень, проблемы с сетчаткой или даже проблемы с кровяным давлением. Jena Ardell/Getty Images

Мушки, как правило, безвредны и становятся обычным явлением с возрастом. Тем не менее, человеку все равно следует обсудить плавающие мушки с глазным врачом, особенно если они возникают часто или возникают внезапно.

Поделиться на PinterestПример мушек в поле зрения.
meyerandmeyer/Shutterstock

Человек может предпринять шаги, чтобы сохранить здоровье своих глаз и зрения. Это может включать:

• регулярные осмотры глаз с расширением, даже при отсутствии проблем со зрением, чтобы помочь выявить любые потенциальные проблемы на ранней стадии
• осведомленность о любых существующих состояниях здоровья или семейном анамнезе, которые могут повлиять на зрение
• упражнения регулярно и сбалансированно питаться
• отказ от курения, если это применимо, или избегание пассивного курения, где это возможно
• ношение солнцезащитных очков для защиты глаз от солнца, даже в пасмурные дни на расстоянии 20 футов в течение 20 секунд
• избегание прикосновения к контактным линзам без предварительного мытья рук
• дезинфекция контактных линз и частая их замена

Американская академия офтальмологии рекомендует людям в возрасте 40 лет пройти комплексное обследование глаз , даже если у них нет других проблем со здоровьем.