Перспектива вид сверху: КАК РИСОВАТЬ перспективу сверху? Вид стоя на крыше

Построение трехточечной перспективы

22 марта 2018

Основы рисования

В этой статье мы подробно рассмотрим построение трехточечной перспективы на примере параллелепипеда. Этот метод рисования объектов в пространстве называется также наклонной или вертикальной перспективой.

Особенность трехточечной перспективы заключается в том, что в ней можно представить пространственное уменьшение размеров объектов в высоту или глубину. Этот эффект достигается с помощью третьей точки схода. Вот простой пример, который показывает, как такая перспектива может выглядеть в рисунке:

Трехточечная перспектива

Также можно увидеть такую перспективу на фотографиях, вот очень типичный пример с небоскребом:

Небоскреб, сфотографированный снизу (Sears Tower в Чикаго)

Трехточечная перспектива — вид снизу

Теперь рассмотрим, как строится простой объект в трехточечной перспективе. Снова возьмем параллелепипед, так как его очень легко изобразить.

Шаг 1 — основание фигуры

Начнем с основания фигуры, которое рисуется в угловой перспективе с двумя точками схода.

Основание в угловой перспективе

Шаг 2 — третья точка схода

Теперь мы рисуем важную третью точку схода посередине между двумя другими. Ее положение должно быть как на этом рисунке, ощутимо выше линии горизонта.

Третья точка схода

Шаг 3 — ребра фигуры из третьей точки схода

От третьей точки схода начертим три прямые, идущие в углы основания — это ребра нашей фигуры.

Ребра фигуры из третьей точки схода

Шаг 4 — верхняя грань параллелепипеда

Теперь мы можем нарисовать верхнюю грань параллелепипеда. Высоту, на которой расположена эта поверхность, можно определить где угодно между третьей точкой и основанием фигуры. Углы поверхности определяются пересечением всех имеющихся линий схода.

Верхняя грань параллелепипеда

Шаг 5 — стираем вспомогательные линии

Наш рисунок параллелепипеда в трехточечой перспективе почти закончен. Осталось только прорисовать карандашом контуры фигуры и стереть лишние вспомогательные линии.

Параллелепипед в трехточечной перспективе, вид снизу

Трехточечная перспектива — вид сверху

Это еще один пример перспективы с тремя точками схода, в котором снова изображен параллелепипед. Разница в том, что теперь мы смотрим на фигуру сверху вниз. Чтобы ее нарисовать, третью точку схода нужно переместить вниз. Таким образом, она будет находиться не над, а под основанием параллелепипеда.

Параллелепипед в трехточечной перспективе, вид сверху

Оставшиеся этапы рисования фигуры в трехточечной перспективе при виде сверху в принципе такие же, как и в предыдущем случае.

Просто попробуйте оба этих метода самостоятельно, ведь практикуя, вы непрерывно учитесь. После того, как это упражнение будет освоено, можно начинать создавать собственные рисунки. Возможности рисования в трехточечной перспективе многообразны, но не всегда просты.

По материалам kunstkurs-online.de

Перспектива

Статья 4 из 4

Я даю согласие на обработку персональных данных.

Основы перспективы — Ghenadie Sontu Fine Art

December 3, 2020

Линейная перспектива – точная наука, которая учит нас изображать на плоскости предметы видимого мира в соответствии с кажущимся изменением их величины, очертаний и четкости, обусловленных степенью отдаленности от точки наблюдения.

“Перспектива” (от латинского “perspicere”) в переводе означает “смотреть сквозь, правильно видеть”. Чтобы понять значение этого термина, попробуем рассмотреть с определенной точки зрения закономерности перспективного изменения формы одного или группы предметов, видимых через прозрачное стекло, поставленное на некотором расстоянии. Здесь линии очертаний видимых объектов точно проецируются на плоскость стекла. Для наглядности проекцию их очертаний можно обвести жировым карандашом, тушью или другими изобразительными средствами, которые дадут правильное перспективное изображение на плоскости стекла. Подобным методом довольно часто пользовались художники и архитекторы Ренессанса. Такой опыт можно проделать через оконное стекло, для чего предварительно выбрать какой-либо объект.

Возникновение перспективы как науки относится к эпохе Возрождения, что было связано с расцветом реалистического направления в изобразительном искусстве. Созданная система передачи зрительного восприятия пространственных форм и самого пространства на плоскости практически разрешила стоящую перед художниками и архитекторами проблему. Плодами данной науки мы пользуемся по сей день.

Рис. 5

Архитектор Филиппа Брунеллески первым нашел способ оптико-геометрических построений, производя сечение зрительной пирамиды Евклида картинной плоскостью и получая тем самым перспективное изображение предметов. Огромный вклад в область перспективы внесли художники эпохи Возрождения. Так, например, Альбрехт Дюрер применил геометрию объемных тел и теорию линейной перспективы для построения фигуры человека в пространстве с учетом сложных ракурсов и движений. Леонардо да Винчи был блестящим теоретиком в области перспективы и участвовал в разработке учения о пропорциях и перспективного пространства. Великий педагог, воспитатель и учитель академического рисунка П.Чистяков писал, что умение рисовать и писать, тонко знать перспективу необходимо при любом таланте: “Все существующее в природе и имеющее какую-либо форму подлежит законам перспективы. Умея применять законы перспективы, вы можете нарисовать все неподвижное в натуре верно”. Серьезное внимание уделял целенаправленным поискам в области закономерностей видения натуры на основе перспективы А.Г.Венецианов и многие другие русские художники, архитекторы и искусствоведы.

Открытие точных законов перспективы позволило художникам и архитекторам более правдиво изображать на плоскости формы видимого мира. Студентам очень важно знать эти законы, хотя теоретическое знание еще не означает умения рисовать с натуры, так же как и знание анатомии не научит рисовать фигуру человека. Не исключено, что студент, который обладает хорошим глазомером, но не знает законов перспективы и анатомии, справится с натурой лучше, чем тот, кто обладает этими знаниями, но не имеет хорошего глазомера. Разумеется, лучше, если студент будет обладать и хорошим глазомером, и знаниями. Здесь уместны слова П.Чистякова: “Сила художника в знании. Творчество без знания – тля.”

Рис. 6

Теоретические знания о перспективе необходимы как художникам, так и архитекторам при работе непосредственно с натурой для ясного представления изображаемых ими предметов на плоскости, чтобы предметы воспринимались глазами зрителя правдиво и убедительно (рис. 5-8). Очень важно, чтобы студенты осваивали не только теорию перспективы, но и приемы построения, а также ясно представляли себе положение предметов в пространстве и их проекцию на плоскости (картинная плоскость).

Суть данной теории заключается в умении убедительно изображать предметы в соответствии с нашим зрительным восприятием видимых форм в пространстве, то есть перспективно на глаз, не прибегая слишком часто к уже усвоенным правилам и приемам изображения в линейной перспективе. Поэтому, при рисовании с натуры прежде всего следует пользоваться так называемой наблюдательной перспективой (глазомером), а знания основных законов линейной перспективы могут быть использованы при необходимости.

Рис. 7

Незнание законов перспективы в работе над рисунком с натуры и без нее, как правило, приводит к явным и порой невероятно нелогичным нарушениям в рисунке. На рис.9, слева, геометрические тела изображены неправильно, в так называемой обратной перспективе, а также в чрезмерном перспективном искажении. Чтобы избежать подобных нарушений, попробуем разобраться, как мы воспринимаем предметы в пространстве. Речь пойдет о элементах наблюдательной перспективы. Рассмотрим основные правила этого зрительного явления.

Все наблюдаемые предметы и явления мира в силу особенности восприятия человеческого глаза предстают перед нами в измененном виде

Рис. 8

Рис. 9

Проиллюстрируем сказанное примером. Держа книгу в вытянутой руке в фронтальном положении, заметим, что размер книги не меняется. Однако стоит ее наклонить в горизонтальном направлении, как мы отмечаем разницу в видимых размерах: дальняя часть книги по отношению к ближней кажется меньше. Если книгу положить на стол и наблюдать ее с различной высоты, мы заметим разницу в ее кажущихся очертаниях: прямые углы книги будут казаться искаженными, т.е. два угла – тупыми и два – острыми. По мере увеличения высоты наблюдения видимая площадь книги будет как бы больше. Если приблизить точку зрения к плоскости стола, книга покажется более длинной, а ее толщина приблизится к истинной величине (т.е. видимой остается только толщина предмета).

Любые предметы, независимо от формы, при подобном рассмотрении будут казаться измененными. Наиболее наглядно это можно наблюдать на примере железной дороги со столбами, стоящими вдоль нее (рис.10).

Рис. 10

Железная дорога, по мере ее удаления, воспринимается нами в сокращенном виде, на линии горизонта сходится в точку или совсем исчезает. Так же и столбы, удаляясь, выглядят все меньше и меньше, постепенно исчезая из поля зрения. При этом мы знаем, что в действительности перед нами параллельные линии, которые никогда не сходятся. Аналогичному кажущемуся сокращению и изменению подлежит все, что мы видим в окружающем нас мире: предметы, вещи и явления. Если рассмотреть длинную доску, то по всей ее длине мы обнаружим кажущееся сокращение, причем сокращение формы доски видится по всему размеру сечения. Обратите внимание на столы, мебель, стулья. Все они подчинены одному закону, который называется перспективным сокращением форм в пространстве.

Любые предметы, независимо от их формы и величины, по мере удаления от точки наблюдения сокращаются, а по мере приближения – увеличиваются. Находясь в начале длинного коридора, мы видим его сокращенную форму. Приближаясь к концу коридора, замечаем, как форма его увеличивается, а на противоположном конце – сокращается. В действительности же размер коридора не меняется, он одинаков на всем протяжении.

Рис. 11

Видимые изменения формы подчинены определенным законам. Наука, изучающая эти законы, называется линейной перспективой и относится к разделу начертательной геометрии. Знание законов линейной перспективы дает возможность правильно изображать предметы на картинной плоскости в соответствии с нашим зрительным восприятием видимых форм в пространстве, способствует выработке навыков такого изображения. Для овладевающих основами изобразительной грамоты вполне достаточно знать самые общие законы перспективы.

Рассматривая теорию линейной перспективы, мы ознакомимся с такими понятиями и терминами, как линия горизонта, линия схода, точка схода, картинная плоскость. На рис 11 наглядно показаны приемы и правила изображения простых геометрических форм на плоскости в линейной перспективе.

Итак, рассмотрим перспективные изображения предметов на плоскости. Наше зрительное восприятие реалистично и по природе своей перспективно, следовательно, такой рисунок представляет в графическом выражении натурный образ. Наиболее полное графическое выражение, соответствующее природе зрительного восприятия предметов и явлений, достигается их перспективным рисунком. Выше уже говорилось о том, как предметы представляются зрению человека, иначе говоря, речь шла о наблюдательной перспективе, без которой нельзя выполнить ни одного рисунка с натуры. Обладая этими сведениями, рисовальщик избавится от грубейших ошибок, которые неизбежно привели бы к бездумному, слепому копированию видимых предметов.

Приведем некоторые примеры. Два одинаковых предмета одной величины на различном расстоянии от глаз покажутся разными: тот, что ближе к глазу – больше, другой, тот что дальше, меньше. По мере удаления предмет будет казаться меньше, чем ближний и наоборот. Это хорошо прослеживается на примере с удаляющимся и приближающимся поездом. Подобные явления мы наблюдаем всюду, где четко проявляются перспективные закономерности. Например, изображенные рельсы, столбы, дороги мы видим устремляющимися вдаль до пределов видимого пространства, как бы сходящимися в одной точке. То же мы наблюдаем при изображении зданий, окон, дверей, карнизов. Все горизонтальные линии, если продлить их, сойдутся к точкам на линии горизонта. Отсюда становится очевидным одно из важнейших правил перспективы: параллельные линии предметов на картине сходятся в одной точке. Точки, где сходятся удаляющиеся от нас параллельные линии, называются в перспективе точками схода.

Необходимо отметить одно важное правило: горизонтальные параллельные линии на картинной плоскости имеют одну точку схода на линии горизонта. При наблюдении вид предмета в значительной степени зависит от выбора точки зрения (слева, справа, сверху, снизу). Следовательно, значительную роль при наблюдении играет высота точки зрения – горизонт. Представим такую картину: море или степь, где горизонты четко разграничиваются, хотя это кажущаяся разграничительная линия моря и неба, земли и неба.

Рис. 12

Горизонт легко определить при помощи воды, налитой в любой прозрачный сосуд. Здесь горизонтальная поверхность воды находится на уровне глаза и указывает высоту горизонта относительно окружающих предметов и явлений. Или, не менее удивительно и то, что линия горизонта все время находится на уровне глаза, в каком бы положении мы не оказались. Стоит нам сесть, встать, лечь, подняться на вершину, спуститься вниз и т.д. – всюду мы видим горизонт. Это значит, что горизонт меняет свое положение в зависимости от положения смотрящего. Словом, где глаза, там и горизонт.

Перспективный горизонт – это воображаемая горизонтальная линия, которую принято называть линией горизонта. Она играет основную роль в перспективном построении изображения. Чтобы получить правильное перспективное изображение формы предмета, рисовальщик должен установить линию горизонта и на ней определить точки схода.

Рис. 13

Перед нами изображаемый предмет – куб. Там, где намечена линия горизонта, определена точка схода. Осталось только направить к ней все линии сторон куба (см.рис.11).

Наблюдая за кубом, стоящим ребром к зрителю, отмечаем, что все его стороны находятся в перспективном сокращении по отношению к рисующему. Заметим, что на линии горизонта лежат две точки схода. Одни стороны сходятся к правой точке схода, другие – к левой. Как видим, второе перспективное изображение, в отличие от первого, имеет две точки схода. Перспективные изменения сторон и местоположение точек схода в рисунке определяется на глаз. Точность определения зависит от степени развития глазомера рисующего.

Рис. 14

Успех в работе над рисунком во многом зависит от знания правил перспективы и умения применять их на практике. Это позволит студентам в дальнейшем изображать любой предмет с натуры убедительно и верно.

На рис.12 изображен в перспективе обычный одноэтажный, видимый с угла, дом на уровне человеческого роста. При этом линия горизонта пересекает стены дома на уровне глаза рисующего, так что горизонтальные линии одной стены уходят к одной точке схода, а линии другой стены ~ к другой. Чтобы найти перспективную середину стены, нам необходимо пересечь ее плоскость диагоналями. Получим точку пересечения, через нее проведем вертикальную линию – ось стены, которая делит стену пополам. Обратим внимание (рис.13) на дом, который стоит на небольшом возвышении (т.е. когда рисующий смотрит на дом снизу). Следующий дом (рис.14) просматривается рисующим с возвышения, возможно, с высоты многоэтажного дома, горы и тому подобное.

На рис.15 изображен интерьер в перспективе. Сидя прямо, несколько сместившись от середины помещения, смотря на одну из его стен, мы видим, что все уходящие от нас параллельные линии стен, потолка, пола, сходятся в одной точке схода на горизонте.

Рис. 15

На другом рисунке интерьера (рис.16) видны только две стены, у которых свои точки схода на горизонте. Это бывает в том случае, когда рисующий смотрит, сидя лицом к углу помещения.

Рис. 16

Следует обратить внимание на такие частые ошибки, при которых изображенное помещение воспринимается слишком глубоким, неправдоподобным, а прямые углы предметов не кажутся таковыми. Это происходит, когда рисующий помещает в картинную плоскость изображение большего размера, чем может охватить зрительно.

Возможности человеческого глаза ясно видеть предметы ограничены в пределах угла 30°-35°. Сложность рисования интерьеров заключается в необходимости вводить коррективы в перспективное построение в соответствии со зрительным восприятием изображаемого помещения. Иногда при изображении интерьера или экстерьера можно применять два горизонта, следовательно, несколько точек схода. Это целесообразно в том случае, когда при обычном горизонте фронтальная стена кажется недостаточно масштабной, а необходимо показать ее более значимой. Если изображается экстерьер с широким охватом пространства архитектурного ансамбля, то и в этом случае возможно применение нескольких точек схода. Это связано с в необходимостью избежать стремительного перспективного сокращения изображаемых объектов при одной точке схода. Линия горизонта при изображении интерьера в перспективе для большей естественности рисунка должна быть: для низких помещений на уровне глаз сидящего рисовальщика, для высоких – на уровне глаз стоящего человека.

Рис. 17

На рис. 17 показан карандаш в перспективном изображении с точками схода. Намечены две линии горизонта. По существу, линия горизонта одна. Карандаш находится в вертикальном и наклонном положениях. Когда смотрим на карандаш с верхней линии горизонта, параллельные линии, исходящие от основания и от кончика графитного стержня, идут к одной точке схода. Так же независимо от уровня линии горизонта и положения карандаша в пространстве мы видим, что все параллельные линии сходятся к одной точке схода.

При рисовании с натуры необходимо правильно определить угол наклона горизонтальных линий, направляющихся к линии горизонта. Лучше всего, чтобы предмет располагался ниже уровня глаз или, наоборот, выше, таким образом, чтобы луч зрения не был перпендикулярен ни к одной из его боковых граней.

Рис.18. Перспективное построение группы предметов. Каждый предмет имеет свою точку схода на линии горизонта

Горизонтальные ребра предмета мы будем воспринимать идущими сверху вниз или снизу вверх, в зависимости от их ракурса к линии горизонта. В этом случае пользуются давно распространенным механическим приемом определения углов наклона предмета. Необходимо, держа карандаш в вытянутой руке строго в горизонтальном положении и перпендикулярно к лучу зрения, подвести его к нижней точке угла предмета. При этом мы увидим углы наклона горизонтальных ребер предмета. Их степень наклона легко определяется на глаз посредством описанного приема (рис.18). В соответствии со степенью наклона горизонтальных ребер следует построить эти углы на рисунке, проведя на месте карандаша горизонтальные прямые.

Рис.19. Упражнение по развитию объемно-пространственных представлений и навыков перспективного изображения предметов на плоскости.

In Aрхитектура, Art, Академический рисунок, Рисунок*, Обучение искусству, Художественная Школа, Школа Искусств
Tags Форма, объем, конструкция, Объем предмета, Форма предмета, Традиционный метод построения изображений, Традиционный метод построения, академический рисунок, Академический рисунок, основы академического рисунка, ли академический рисунок, ли основы академического рисунка, николай ли академический рисунок, основы академического рисунка николай, основы академического рисунка николай ли, учебный академический рисунок, основы учебного академического рисунка, курс рисунок, репетитор рисунок, репетитор рисование, курс рисование взрослый, академический рисунок карандашом, академический рисунок построение, основы учебного академического рисунка николай, Основы перспективы, Линейная перспектива, Перспектива, perspicere, плоскости формы, линия горизонта, линия схода, точка схода, Перспективное построение, основы перспективы, основы композиции перспектива, основы перспективы урок, основы перспективы в рисунке, линейная перспектива и ее основы, Воздушная перспектива, Прямая линейная перспектива, Обратная перспектива, как рисовать перспектива

Перспективная проекция, рисунок – его виды, задачи, методы.

В этой статье вы подробно узнаете о перспективной проекции , чертеже – ее видах, методах, технических терминах, процедуре, методах и т. д.

Итак, приступим.

Содержание

Это такой тип изобразительного рисунка, в котором форма объекта выглядит так же, как и его конструкция.

Изображение, полученное при рисовании в перспективе, напоминает изображение, снятое фотоаппаратом.

Обычный человек не может понять орфографический рисунок.

Так как в перспективной проекции действительная форма предмета выглядит как истинная, то ее легко может понять даже обычный человек.

Перспективный чертеж здания строится таким образом, чтобы его могли легко понять заинтересованные лица, такие как владелец дома, начальник отдела, как правило, не обладающие техническими знаниями.

Фактические размеры в перспективной проекции не указаны.

Объект виден из одной точки для построения этого чертежа.

Итак, горизонтальные линии не кажутся параллельными, а встречаются в одной точке, и эта точка называется точкой схода.

Цели перспективной проекции.

Цели перспективного рисунка:

1. Отобразить реальную конструкцию зданий и других объектов.

2. Для подготовки других моделей.

3. Для иллюстрации рисунков в брошюрах.

4. Для иллюстрации различных частей сборочного чертежа.

5. Для обозначения положения движущихся объектов.

6. Художники создают такие рисунки, чтобы проиллюстрировать реальный вид.

Принципы перспективной проекции.

Ниже приведены принципы перспективной проекции:

1. Вертикальные оси чертежа показаны перпендикулярно.

2. Горизонтальные линии рисунка сходятся в точке, называемой точкой схода.

3. Точки схода показаны на горизонтальных линиях в Системе горизонтальных линий.

4. Если горизонтальная линия лежит в горизонтальной плоскости, то будет видна ее реальная длина.

5. Если какая-то линия находится в картинной плоскости, то ее длина будет видна меньше реальной длины.

Посмотрите видео ниже, чтобы узнать, как рисовать рисунок в перспективе.

Технические условия перспективного рисунка.

Ниже приведены технические условия перспективного рисования:

i. Станционная краска.

Точка, откуда наблюдатель смотрит на объект.

ii. Картинная плоскость.

Это плоскость, в которой формируется изображение объекта.

iii. Горизонтальная плоскость.

Эта плоскость параллельна Земле и находится на одной линии с глазом наблюдателя.

iv. Наземная плоскость.

Если какой-то самолет взять на поверхность Земли. Это называется наземной плоскостью.

v. Линия заземления.

Это линия пересечения плоскости земли и плоскости изображения.

VI. Горизонтальная линия.

Это такая линия, которая начинается от глаза наблюдателя и пересекает плоскость изображения после прохождения через горизонтальную плоскость.

vii. Центр зрения.

Это точка на картинной плоскости, которая является точкой пересечения горизонтальной линии, выходящей из точки Станция.

viii. Точка пирсинга.

Это точка на картинной плоскости, образованная пересечением картинной плоскости и линии проекции.

ix. Крайний предел; точка схода.

Это точка на бесконечности, где длина, ширина и высота объекта обращаются в нуль.

х. Ось зрения.

Это горизонтальная линия, которая начинается от глаза наблюдателя и образует угол 90° с плоскостью изображения.

Расположение станции Точка:

Точка станции выбирается в таком положении, чтобы видение объекта было очень четким.

Выбирается почти посередине объекта так, чтобы угол, образованный с боковыми сторонами объекта, оставался в пределах от 30° до 60°.

Положение объекта:

При рисовании перспективного рисунка горизонтальная плоскость берется на высоте, равной высоте глаза наблюдателя.

Если объект небольшой, то рисунок рисуется путем размещения объекта несколько выше или ниже горизонтальной плоскости.

Если объект расположен выше горизонтальной плоскости, то будет виден его нижний вид, а если он размещен несколько ниже, то будет виден его верхний вид.

Типы перспективного рисунка:

Ниже приведены два метода перспективного рисования:

1. Угловая перспектива.

2. Параллельная перспектива.

1. Угловой перспективный рисунок:

Этот тип перспективного рисунка также называется двухточечным перспективным рисунком.

Этот метод включает следующие этапы:

i. Линия картинной плоскости проведена в подходящем месте чертежного листа. Он представлен P-P.

ii. Вид объекта сверху рисуется под углом от 30 до 60 градусов с горизонтальной линией на картинной плоскости.

iii. Точка станции показана в подходящем месте под картинной плоскостью. Все точки вида сверху соединяются с станционной точкой.

iv. Линии, соединяющие вид сверху с точкой Станции, будут пересекать плоскость изображения.

Таким образом, точки, созданные на картинной плоскости, называются точками проникновения.

От этих точек вниз будут проведены перпендикулярные параллельные линии.

v. Линии, проведенные параллельно сторонам вида сверху, пересекают плоскость изображения.

Перпендикулярные линии будут проведены от этих точек пересечения в направлении вниз.

VI. Горизонтальная линия проводится в подходящем месте ниже точки станции.

Точки, в которых эта линия пересекает ранее нарисованные вертикальные линии, будут точками схода.

vii. Вид объекта спереди рисуется в каком-то месте ниже горизонтальной линии.

viii. Горизонтальные линии проведены из разных точек вида спереди. Они будут пересекать вертикальные линии, нарисованные на виде сверху.

Таким образом, точки, созданные линиями, исходящими из одной точки вида сверху и вида спереди, будут точками перспективного рисунка.

Рисунок в перспективе будет завершен путем соединения этих точек с правой и левой точками схода.

2. Параллельное перспективное рисование:

Перспективная проекция рисуется в основном этим методом. В этом методе выбирается только одна точка схода.

Этот тип перспективного рисунка также называется Рисунок в перспективе с одной точкой .

Этот метод включает следующие этапы:

i. Вид сверху рисуется в подходящем месте, а вид спереди под ним.

ii. Картинная плоскость показана под видом сверху, а уровень земли – под видом спереди.

iii. Станционная точка показана одной стороной обоих видов под некоторым подходящим углом, и все точки вида сверху соединены с ней.

IV. Точки, возникающие в результате пересечения плоскости изображения и визуальных лучей, соединяющих точку обзора сверху с точкой станции, будут точками пронзания.

v. Горизонтальная линия проводится между картинной плоскостью и уровнем земли. Точка схода ставится на точку станции на горизонтальной линии.

С ним соединяются все точки вида спереди.

VI. Вертикальная линия под видом сверху и линия, идущая от вида спереди к точке схода, будут пересекаться.

Точка, возникающая в результате пересечения линий, выходящих из одной и той же точки двух видов, будет точкой чертежа в перспективе.

Соединив все такие точки, перспективная проекция будет завершена.

См. также: Оценка здания – длинная стена, короткая стена, метод центральной линии.

Спасибо! для чтения этой статьи. Пожалуйста, не забудьте поделиться им.

Что такое перспектива в рисовании и 2 самых важных вида перспективы в интерьере. (Основы перспективы для дизайнеров интерьеров) — Школа скетчинга Ольги Сорокиной

Здесь мы познакомимся с самой необычной и самой захватывающей областью начертательной геометрии и откроем для себя два основных типа перспективы – самый важный навык в интерьерном наброске.

Основы/Основы

Перспектива – это область начертательной геометрии. Немногие увлекаются изучением начертательной геометрии в школе, и для многих это синоним утомительных технических задач и унылой рутины. Перспектива — это интригующая тема, полная удивительных секретов, и она необходима дизайнерам интерьеров. Именно эти знания позволят вам творить чудеса на бумаге, позволяя создавать впечатляющие виды интерьеров и наиболее эффектно отражать свои идеи.

Перспектива — это основное и наиболее фундаментальное знание для рисования. Это поможет вам реализовать ваши проекты со знанием дела. Без нее никуда не денешься – если не знаешь законов перспективы, значит, не хватает основ, а значит, не можешь двигаться дальше, и никакая техника рендеринга или стилистический прием не выручат тебя, если у тебя нет четкого представления. понимание того, как обустроить пространство. Глаз человека имеет замечательную организацию, и именно благодаря законам геометрии мы можем изобразить на бумаге или визуализировать реальный мир так, как его воспринимает наш мозг.

Типы перспективы

Какие существуют виды перспективы и какие из них имеют наибольшее значение для эскизов интерьера?

Существует много типов перспективы, и это лишь некоторые из них: воздушная перспектива, фронтальная перспектива (или 1-точечная перспектива), угловая перспектива (или 2-точечная перспектива или наклонный вид), перспективы с тремя, четырьмя, пятью, и даже шесть точек схода. Итак, какие из них представляют наибольшую ценность для дизайнеров интерьеров?

Во-первых, это фронтальная перспектива (ее иногда называют перспективой с одной точкой схода). Во-вторых, есть наклонный вид или угловая перспектива (с двумя точками схода) и, наконец, воздушная перспектива (или тональная перспектива). Если первые два позволяют правильно нарисовать интерьер, то последний позволит наполнить рисунок воздухом и передать трехмерность пространства. Как только мы освоим основы, мы сможем обратиться к более сложным типам комбинированной перспективы — с тремя точками схода и различными трехмерными эффектами. Последними являются захватывающие техники перспективы, которые добавляют больше выразительности рисунку.

ПОЛУЧИТЕ МОЙ БЕСПЛАТНЫЙ PDF-файл “МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ ИНТЕРЬЕРНЫХ ЭСКИЗОВ”,

ВВЕДИТЕ ВАШЕ ИМЯ И ЭЛЕКТРОННУЮ ПОЧТУ ЗДЕСЬ:

Есть один художник, на чье мастерство я хочу обратить ваше внимание перспективы я особенно восхищаюсь. Я говорю о голландском графике Маурице К. Эшере. Его работы просто ошеломляют! Мне больше всего нравится его необычный автопортрет (посмотрите здесь), где он рисует себя, глядя в зеркальную сферу, которая также отражает интерьер. Если убрать шар, комната появится в 1-точечной перспективе; Интересно, что интерьер отражается в сферической зеркальной поверхности шара, это вызывает невероятные эффекты и искажения пространства.

Искусство Эшера — один из ярчайших примеров математических законов перспективы вкупе с авторской фантазией. Эшер издал книгу «Невозможные миры», где играет с геометрическими правилами, плоскостями, создавая невообразимые пространства. Ученые хорошо разбираются в красоте математики, и Эшер демонстрирует всем нам эту красоту.

«Мы обожаем хаос, потому что любим наводить порядок. Д

— Мориц Корнелис Эшер

Как только вы усвоите правила построения геометрии пространства, вы можете начать с ними экспериментировать. Я называю это «игрой с перспективой». Этими знаниями владеют все мастера скетчинга. Итак, давайте начнем и откроем это для себя!

Одноточечная перспектива (вид спереди)

В этом типе перспективы у нас есть точка схода, которая всегда находится на линии горизонта. В этой точке схода сходятся все линии (поэтому она называется одноточечной перспективой). Когда мы рисуем интерьер, мы видим три стены: одну, которая параллельна картинной плоскости (фронтальная стена) и две боковые стены.

Это линейная перспектива, и она вступает в игру, когда ваша линия взгляда параллельна набору горизонтальных линий, которые сходятся в одной точке на расстоянии и перпендикулярны другому набору линий в поле зрения. Это самый простой тип перспективы, потому что мы имеем дело только с одной точкой схода.

посмотрите плейлист “Основы перспективы” на моем ютубе

Этими знаниями мы навсегда обязаны итальянскому Возрождению. Во второй половине XV века художники и математики эпохи Возрождения разработали теорию линейной перспективы и привнесли точность и математику в массовое искусство. Да здравствует Италия!

До этого художники рисовали «на глаз» или использовали перевернутую перспективу (византийская перспектива), которая представляет собой художественную форму, уникальную для доренессансного религиозного искусства и наполненную внутренним смыслом. В качестве примера посмотрите на «Троицу» Андрея Рублева и обратите внимание, как пространство кажется плоским и сужается к зрителю.

Благодаря Ренессансу и его мастерам, которые были не только плодовитыми художниками, скульпторами, архитекторами, но и выдающимися математиками, были открыты законы перспективы. Брунеллески, Альберти, Мазаччо, Гиберти, Пьеро делла Франческа ввели использование перспективы и тем самым навсегда изменили дальнейшее развитие искусства.

Мастера эпохи Возрождения настолько хорошо владели сложностями геометрического построения, что могли применить свои знания о перспективе для выполнения сложнейших задач и решения весьма сложных задач. Например, при росписи потолка купола приходится учитывать множество факторов: во-первых, люди смотрят на фрески снизу, что существенно меняет их восприятие. Также им пришлось учесть изогнутую форму купола и скорректировать возникающие перекосы. Кроме того, есть масса технических моментов, таких как возведение строительных лесов, работа на большой высоте, температура, влажность. В случае фресок уровень влажности очень высок, так как роспись выполняется по влажной штукатурке). Фресковая техника смешения красок, проблема освещения и даже положение тела художника — все это сложные факторы для живописца. Например, Микеланджело почти полностью потерял зрение во время росписи Сикстинской капеллы.

Мой рисунок для книги «ЭСКИЗ»

Когда следует использовать 1-точечную перспективу?

Одноточечная перспектива идеально подходит для изображения общественных пространств: баров, кафе, ресторанов, вестибюлей гостиниц, а также просторных жилых интерьеров: гостиных, столовых, холлов, холлов и т. д. свою идею на рисунке, показывая максимальное количество места. Предположим, у нас есть макет ресторана с прямоугольной оболочкой: достаточно было бы нарисовать два вида в 1-точечной перспективе — в одном направлении при входе и один в противоположном. Если бы мы использовали двухточечный вид в перспективе для демонстрации дизайнерской идеи, нам пришлось бы рисовать все четыре угла пространства, плюс общий вид, вид сверху или даже делать модель (не менее пяти эскизов в общий). Напротив, вид в перспективе с одной точкой позволяет вам показать идею только с двумя рисунками.

Мы можем изменить положение точки схода относительно центра плоскости изображения, поместив ее в любом месте на линии горизонта. Она может быть прямо по центру, а может быть смещена вправо или влево. Это сделает картину асимметричной, что добавит динамичности композиции и позволит в большей степени раскрыть одну из стен. Однако, когда точка схода находится прямо в центре, обе стены показаны в одинаковой степени и, таким образом, кажутся сбалансированными. Именно такое размещение точки схода часто используется в классических рисунках интерьеров. Классика любит симметрию.

Классика любит симметрию.

Двухточечная перспектива (косой вид)

Еще один тип перспективы, важный для дизайнеров, — это перспектива с двумя точками схода. Его часто называют «косым взглядом». В этом ракурсе горизонт содержит две точки схода, а картина показывает две стены пространства. Вы можете перемещать эти точки по линии горизонта, но важно, чтобы расстояние между ними оставалось неизменной фиксированной величины (обычно это расстояние равно диагонали картинной плоскости). Когда вы поймете все самые важные основные законы перспективы, вы сможете экспериментировать с ними, создавая рисунки с наиболее эффектными ракурсами.

Двухточечная перспектива — это линейная перспектива, в которой есть две точки схода на линии горизонта. Этот тип перспективы появляется, когда ваша линия взгляда находится под углом к горизонтальным наборам линий, которые сходятся в точках на расстоянии. Проще говоря, вы находитесь под углом к стене. В случае с 1-точечной перспективой вы смотрите на фронтальную стену. Вот почему его второе название — «вид спереди», помните?

2-точечный обычно визуально более динамичен по сравнению с 1-точечным, потому что мы можем видеть объемы объектов.