Читать глубина резкости: Глубина резкости|18+ – каТЕРИна – Wattpad

Глубина резкости — Летопись — НАШЕ Радио

1998 год.

  • Во Франции начинается чеканка монет единой валюты Евросоюза.
  • В США, в Белом Доме разгорается сексуальный скандал.
  • Индия и Пакистан проводят серию ядерных испытаний.
  • Уходят из жизни актеры Ролан Быков и Жан Марэ, певец Фрэнк Синатра, композиторы Альфред Шнитке и Георгий Свиридов.
  • В Москве впервые выступают The Rolling Stones.
  • А из радиоприемников страны доносится следующее:

Какую музыку не крути, какие фильмы не смотри и какие события не вспоминай — все равно 1998 год будет надолго отмечен в памяти россиян страшным словом дефолт.

К тому моменту самая большая страна в мире жила не по средствам, брала в долг у всего мира – а отдавать было нечем. Финансовый кризис привел к падению жизненного уровня российского народа. Впрочем, как потом показало время, нашлись у дефолта и положительные стороны. В условиях удорожания доллара себестоимость российской продукции в валюте стала меньше, и она стала завоевывать как внутренний, так и внешние рынки. Через некоторое время это привело к росту отечественного производства. Но это все будет потом, а в августе 1998 года многие производственные и финансовые процессы замораживались или в лучшем случае откладывались на неопределенные сроки. Музыкальная индустрия тоже оказалась под ударом. И если, например, запись дебютного альбома Земфиры все же состоялась, несмотря на кризис, то релиз альбома Дельфина был отложен на целый год.

Андрей Лысиков. Творческий псевдоним – Дельфин. Музыкант, автор и исполнитель собственных песен. Женат. Вредных привычек нет. Есть дочь Ева и сын Мирон. Характер веселый, общительный. 

Мы удачным образом сменили выпускающую компанию, подписали контракт с «Крем Рекордс» и пришли на новый лейбл с материалом. Свели его уже в хороших условиях и стали думать, что с этим делать дальше. 


В 1997 году Дельфин выпустил свой дебютный и очень успешный альбом «Не в фокусе». Официальными изданиями и неофициальными хит-парадами и рейтингами продаж диск был признан альбомом года. В эфиры музыкальных каналов и телепередач попал клип на песню «Дилер», а сам Дельфин начал активно гастролировать. Постепенно к концертному материалу стали добавляться и новые песни. К августу 98-го было готово 10 треков для нового альбома, но грянувший финансовый кризис свел на нет планы музыканта, и материал лег на полку. Однако, музыкант без дела не остался – тем летом у Дельфина и его подруги Лики рождается дочка Ева. 

Я реально ощутил, что в жизни произошли изменения только через год после рождения дочери. Продолжал жить в таком же графике, просто появилась еще одна забота, еще одно дело, которым надо было заниматься. 

К своему новому статусу  Дельфин привык не сразу, но от отцовских обязанностей не отлынивал. Мытье и гуляние с дочерью музыкант взял на себя, а вот походы на молочную кухню перепоручил.

Однажды пришлось пойти в молочную лавку. Проснулся потом в диком расположении духа, сказал, что не буду больше этого делать. Закончилось тем, что нашли какую-то бабушку, которая его домой и приносила. С поликлиникой так же. Ну, не могу я этим заниматься. Все это прошло мимо нас и закончилось благополучно, к врачам мы особо не обращались. 

Вот так выстраивались отношения Дельфина с молочной кухней. Незадолго до рождения Евы, возможно, приобретая аналогичное питание для кормления своей собаки Бубы, Дельфин написал песню «Молоко» — своеобразный постскриптум к песне «Собачий Бой».

Молоко – очень хорошая песня. Она нравиться мне из-за своей емкости и абсолютной понятности — очень мало слов и много ощущений. 

«Молоко» открывает пластинку «Глубина резкости», и это вполне осознанный шаг, одна из немногих концептуальных задумок автора.

Задает правильное настроение для прослушивания всех остальных песен вне зависимости от того, какие они — медленные или агрессивные.  

Как и на прошлом альбоме, большинство музыкальных основ песен «Глубины» базируется на всевозможных семплах. В песне «Молоко» используется семпл фортепиано из песни Tori Amos «Winter».


Дельфин в ожидании окончания смутных кризисных времен добросовестно исполняет обязанности отца семейства. Отдадим должное и матери этого семейства, тем более, что отношение к творчеству Дельфина она имеет непосредственное. Зовут её Лика, и история её знакомства с Андреем уходит корнями во времена выхода первого сольника.

Нас познакомили мои соратники по коллективу «Мальчишник». Они рассказывали ей про меня, что я бы очень подошел для нее. А мне говорили, что есть такая девушка, которая точно мне подойдет. Знакомство произошло на дне рождения клуба «Титаник».

Помимо ролей подруги, матери и музы нашлось Лике и практическое применение. Её увлечение фотографией уже отразилось в названии первого альбома Дельфина «Не в фокусе» и в части его обложки. Похожая история произошла и со вторым альбомом: «Глубина резкости» — фотографический термин, а обложка состоит из фотографий, сделанных Ликой.

Еще одним действующим лицом «Глубины резкости» стал директор Дельфина Алексей Виноградов, знакомый фанатам еще со времен «Мальчишника» и увековеченный в его творчестве. Именно он в то время неожиданным образом влился в семью Дельфина, что позволило сделать бизнес практически семейным.

Алексей Виноградов женился на сестре Лики. У нас получилось семейное предприятие.

Что же до творческой семьи пластинки «Глубина резкости», то музыкальный костяк первого альбома сократился до 2 человек. Сведением по-прежнему занимался Виктор Мутант. Вторым человеком был гитарист Иван Черников, работавший с Дельфином ещё со времен группы «Дубовый Гаайъ». Им были сыграны практически все гитарные партии.

«Я буду жить» — это моё отношение к окружающему миру, к общей жизненной среде, в которой я находился на тот момент.

На эту композицию было снято концертное видео. Как раз в 1998 году в России начало вещание русское MTV, и многие клипмейкеры впервые засветились именно там. Один из таких людей и потрудился над клипом Дельфина.

Клип не совсем концертный. Он снимался в совершенно дикую жару в одном из клубов, в котором не было вентиляции. Трудно было людей собрать. 

Что же до семплов в песне «Я буду жить», то они были взяты Дельфином из песни Marilyn Manson «Antichrist Superstar». Правда, в процессе использования их изрядно подрихтовали.


Вторым концептуальным моментом альбома стало наличие в трек-листе песен, название которых составляло девиз романтиков — «Вера, Надежда, Любовь».

Если говорить о семпле, то всё построено на флейте с трека группы Dinosaur Jr. Мы её совершенно по-другому запускаем. Песня, на самом деле, странная. Во время записи она мне нравилась больше, чем все остальные. 

Альбомная нить «Вера, Надежда, Любовь» обозначила основную тематику диска «Глубина Резкости». Тексты Дельфина стали менее агрессивны, и многие сразу связали это с рождением дочери. Однако, это было не так: альбом, как мы помним, был готов еще до рождения Евы. Нельзя было не заметить и полное отсутствие наркотической тематики. По словам Дельфина, это было сделано не специально, просто к тому моменту тема наркотиков окончательно перестала его волновать и трогать. Так же к нулю была сведена ненормативная лексика в альбоме, но, несмотря на это, на обложке диска все же был проставлен значок «Внимание, ненормативная лексика». Кстати, после выхода пластинки многие фанаты, не обнаружив в текстах даже намеков на мат, приходили к выводу, что им в руки попала цензурная версия альбома, и долгое время пытались найти настоящий авторский вариант. На самом деле версия была единственной, а значок о цензуре появился совсем не случайно.

Этот логотип мы оставили специально: с одной стороны, чтобы привлечь внимание, с другой стороны, мы решили, что лексика, использованная в пластинке, ненормативна сама по себе, независимо от употребления матершины.


Запись альбома проходила на квартире Виктора Мутанта, и время записи было сведено к минимуму. Подписав контракт на выпуск пластинки, музыкантам оставалось только ждать стабилизации рынка после кризиса. Дельфин, однако, времени зря не терял. Привычка работать в параллельных проектах всегда была его второй натурой. 

В 1998 году Дельфин знакомится с участниками брейк-битовой группы «Спирали»: Романом Диваном и Володей Стуком. Через Мутанта Дельфину была переданы демо-запись их дебютного альбома «Рыбий жир» и предложение принять участие в работе над одним из треков пластинки. 

На тот момент их музыка казалась мне актуальной, а то, что они делали — интересным. Наша совместная работа принесла им договор с «Крем Рекордс». Жаль, что их развитие на этом закончилось. Но это мое субъективное мнение. Мне кажется, что группа, занимающаяся электронной музыкой должна быть на пике технологии.

Для совместной записи была выбрана композиция «Цель», она же «Бриллиантовое Небо». В начале лета 1998 года на экраны выходит совместный клип на эту песню, который достигает 9 места в двадцатке хит-парада MTV, а вскоре в продаже появляется альбом «Спиралей» «Рыбий Жир».

Съемки проходили на заброшенном полуразвалившемся заводе. «Цель» вышла у них на альбоме: мне не хотелось ассоциировать себя с электронной музыкой. Как совместный проект это было интересно, но я не претендую на звание электронного музыканта.


Кстати, на «Глубине», как и на дебютном альбоме, не все песни были построены на семплах. Были среди них и оригинальные вещи, например, «Она».

Это полностью оригинальная песня. Текст уже был, но он планировался для другой мелодии. Когда Ваня придумал басовую партию, я понял, что слова должны подойти сюда.

Когда мы делали «Глубину резкости» и «Не в фокусе» все было просто:  делали музыку, которая нам нравилась, а потом я смотрел в своей тетради, какой из уже написанных текстов может к ней подойти.

Хотя, один семпл в песне все же есть – голос грудного ребенка. Как бы нам не хотелось, это оказался не голос Евы, а обычный библиотечный звук.


В 1998 году звукозаписывающая компания «Feelee Records» выпускает первый в нашей стране трибьют, на котором отечественные исполнители перепевают песни зарубежной команды. Группа называлась Depeche Mode. В числе тех, кто сделал каверы, в основном, были звезды отнюдь не первого эшелона русского рока: Cuibul, Tequilajazz, «Тарканы!», Thaivox, Найк Борзов и многие другие. Диск получился двойным и вышел под названием «Депеша для Depeche Mode». Дельфину тоже было предложено поучаствовать в этом проекте, что он с удовольствием и сделал, выбрав песню «Stripped» с альбома 1986 года «Black Celebration».

Я просто любил их и знал слова этой песни с детства. Как-то мы сидели у Виктора Мутанта дома, прибегает басист Иван Черников и говорит, что есть маза заработать $300. Что надо делать? Написать кавер на Depeche Mode. Буквально за два часа записали. А $300 мы раскинули по соточке и разбежались

И эта история получилась простой. Кавер «Stripped» Дельфин так же не стал включать ни в один из своих альбомов. Несмотря на огромное количество семплов и заимствованных из разных групп музыкальных ходов, эта песня является одной из малочисленных каверов в творчестве музыканта.

Я не люблю делать каверы. Просто так получилось, очень смешно и быстро. 

В 2019 году на фестивале Park Live музыкант сыграл кавер на «Smack My Bitch Up» The Prodigy, отдав дань памяти Киту Флинту.

Что ж, вполне себе справедливая позиция. Тем более, что в большинстве своем новая версия песни редко дает ей второю жизнь. Гораздо чаще она её убивает.

Основной семпл для песни «Убийца» взят у группы Starlings. Главное, что мы искали не семпл, а само настроение. Буквально одна какая-то пикалка могла сделать весь звук. 


Вернемся к нашей трилогии — стержню альбома. На очереди главный трек — «Любовь». В работе над ним было решено использовать сессионного музыканта, приглашенного специально для записи. По-видимому, Дельфин решил, что способностей Ивана Черникова для «Любви» не хватит и обратился за помощью к гитаристу Максу Галстьяну из I.F.K. Даже шапочное знакомство с этой группой произвело на Дельфина неизгладимое впечатление.

Мы были на одной компании, они тоже на «Креме» писались. И, хотя я не поклонник такой музыки, I.F.K. сделали очень хорошую работу, и им ещё повезло — сделали такой качественный мастеринг. Так играло, что даже меня очень пропёрло.

Фанатов Дельфина после выхода пластинки пропёрло не меньше — от переплетения в этой песне жесткого гитарного драйва и нежного женского вокала.

Основной женский семпл был взят из группы Cicada Sings и положен на барабаны и гитару. Хотелось как-то драйвовее сделать, и поэтому позволили Максиму: на тот момент я не знал такого человека, который мог бы что-то сыграть. Тем более, что нам нужен был маленький кусочек, ничего сложного не было.

В январе 2000 года, через полгода после выхода пластинки «Глубина Резкости», Дельфин дал большой сольный концерт на сцене «МДМ». Позже запись этого выступления под названием «Я буду жить» была выпущена как номерной альбом. Из кадров концерта режиссером Павлом Руминовым был смонтирован видеоклип на песню «Любовь».  

К теме любви в 1998 году обращались постоянно. Как раз тогда мировой фармацевтический гигант Pfizer выбрасывает на рынок «уникальное средство для вечной любви» — виагру. Препарат разрабатывался как средство для сердечников, но вовремя замеченный побочный эффект направил исследования на другие органы. Спрос рождает предложение: прямо или косвенно, этими пилюлями начинают интересоваться все.

Я даже помню, мне звонил Троицкий и предлагал попробовать виагру, а потом в журнале опубликовать свои ощущения от этого препарата. Я сначала согласился, а потом подумал, что, наверное, не стоит так делать.


Политика и Дельфин. Дельфин и политика…Кажется, ничего общего. Но они всё-таки пересекались. В первый раз ещё во времена одной из реинкарнаций «Мальчишника» в чудо-акции «Голосуй или проиграешь». Ни для кого не секрет, что тогда музыканты мотались в поддержку этого президентского балагана исключительно по материальным соображениям, стандартно отбиваясь в интервью дежурной фразой, что, мол, «альтернативы нет – или Ельцин, или Зюганов, так что лучше первый». Второе пересечение Дельфина с политикой произошло в 1999 году. В конце года на 31 московском канале в жесткой ротации появился клип Дельфина на новую песню «Да». Как выяснилось позже, песня была заказана музыканту для предвыборной агитации блока «Отечество». Видео, однако, было сделано без ведома музыканта и о его существовании Дельфин узнал только телеэфиров.

Это была какая-то предвыборная заказуха: позвонили, сказали, что нужно песню написать, можно денег заработать, а потом поехать в тур и еще заработать. Потом я забыл про это вообще. Ребята звонят, спрашивают, что это за видео. Увидел по телевизору этот клип, мрачный, ужасный. 

Клип был действительно странный и для предвыборной кампании, мягко говоря, не подходящий. На строчке песни «Ну что вам все еще хочется?» показывали человека, садящегося на иглу, после этого шло обращение Дельфина к толпе: «Я не слышу!» и толпа дружно отвечала «Да!». Дельфин после просмотра был тоже в недоумении, но сделать уже было ничего нельзя: как говорится, «уплочено».

Сам же трек был записан Дельфином вдвоем с Иваном Черниковым под руководством не Виктора Мутанта, а Алексея Брейтбурга — звукорежиссера, продюсировавшего тот самый альбом группы I. F.K «Абсолют», который произвел на Дельфина неизгладимое впечатление. Однако, вернемся к «Глубине резкости». Очередной моделью в серии музыкального семплерного конструктора Дельфина стала композиция «Художник».

Основной семпл – зависшие барабаны и кусочек гитары из Sonic Youth. Это песня о тех людях, которые занимаются не тем, чем должны были бы заниматься — хоронят свои таланты.

На заре своей юности, кроме занятий брейк-дансом, учебы в радио-механическом колледже и продажи матрешек на Арбате, Дельфину удалось слегка приобщиться к театру. Некоторое время он работал осветителем в ДК «Каучук». Правда, Островским и Чеховым там и не пахло.


Итак, в 1998 году у Дельфина было готово 10 песен. Но в результате на диске их оказалось 11, а также 4 бонус-трека. Последней песней, включенной в альбом, стала «Дверь». Она же потом оказалась первым радио-синглом с альбома «Глубина резкости». А еще в ней Дельфин запел — в первый раз в жизни. 

Выпускающая компания была уверена, что на пластинке не было хитов. Так получилась «Дверь». Когда мы её записывали, стало совершенно очевидно, что в припеве придётся петь. Пришлось заморочиться: всё нарезано по буквам.

Припев действительно был пропет. На концертах, правда, Дельфин не рисковал никогда: в момент исполнения песни всегда включается фонограмма с мини-диска, а свой микрофон Дельфин демонстративно убирает в сторону или направляет в зал. Нередко зал заглушает запись – тогда фонограмму вообще отключают.

В ДАННОМ ВИДЕО СОДЕРЖАТСЯ СЦЕНЫ КУРЕНИЯ. ПОМНИТЕ, ЧТО КУРЕНИЕ ВРЕДИТ ВАШЕМУ ЗДОРОВЬЮ

Первый радио-сингл «Дверь» и экранизирован был самым первым с «Глубины резкости». Клип сразу получил мощную поддержку российских музыкальных каналов.

Мы делали клип, его как раз снимал Паша Руминов. Сначала мы снимали клип на «Дверь», на крыше шестнадцатиэтажного дома Лёхи в Матвеевке. Как рассказывал Паша, сюжет клипа заключался в том, чтобы параллельно показывались две истории молодого человека и девушки. Мы понимаем, что в их жизни происходят какие-то сложности, и они встречаются на крыше с неизвестно какими намерениями. Я не помню сейчас, чем заканчивается видео. То ли они прыгают куда-то, то ли не прыгают. 

Еще одно первенство этой песни было в том, что «Дверь» стала первой работой Дельфина, получившей какой-никакой танцевальный ремикс. Песня угодила под нож маэстро DJ Грува по настоянию все той же звукозаписывающей компании.

Мы приехали с гастролей, и в компании нам говорят: «Грув сделал ремикс на вашу песню». Мы спросили, зачем, ведь мы сами могли сделать ремикс, если бы он был нужен. Но было уже поздно — Груву уже заплатили.

Для того, чтобы играть эту песню на радиостанциях, компания решили придать ей более танцевальный характер. Мне не понравилось: голос, как у Буратино, быстро всё играет.

А последняя операция рекорд-лейбла с «Дверью» заключалась в создании специального варианта песни для радиоэфиров. Эту версию включили в альбом в качестве бонус-трека. Получился он куда как мягче оригинала. 


Если где-то прибыло, значит, где-то и убыло. Заносим в актив кавер-версию на песню Depeche Mode «Stripped». А в пассиве вырисовывается Николай Басков, красивый сам собою. В 1999 году по его заказу Дельфин делает стихотворный перевод песни Демиса Руссоса «Goodbye My Love Goodbye».

Басков — классный парень. Я очень хорошо знал его продюсера. На пластинке очень прикольно написано: музыка — Демис Руссос, слова — Дельфин. 

Счет по чужому творчеству стал один-один: взял текст — отдал текст. А поклонникам оставалось только уповать на то, что материальное состояние Дельфина как минимум стабилизировалось, и подобных «хождений в попсу» больше не будет.

В «Надежде» — семпл из группы Moist. Когда я писал текст, то хотел самому себе придать больше сил, убедить в том, что я могу бороться с обстоятельствами.

В 2000 году поэзия Дельфина получила максимально высокую оценку в компетентных кругах, казалось бы, совсем далеких от его творчества. Музыканту присуждается первая негосударственная российская премия в области высших достижений литературы и искусства — «Триумф». С 2000 года наряду с пятью главными премиями вручается, так называемый, «Молодежный триумф»: 20 малых премий «за заслуги менее значимые, но не менее достойные». 

О присуждении «Триумфа» Дельфину сообщил не кто-нибудь, а член высокого жюри, поэт Андрей Вознесенский.

Я пылесосил дома, позвонил телефон, и трубка голосом Вознесенского сказала, что о премии. Я сказал: «Отлично! Я очень рад, 2,5 тысячи долларов мне не помешают!»


1999 год, год выхода альбома, стал в России годом терактов. Апофеоз трагедии пришелся на сентябрь: за одну неделю было взорвано три жилых дома. Смысл пережитого тогда дошел до людей не сразу. Шок от трагедии, ужас от бессилия, и гнев от безнаказанности тех, кто убивал… И при этом надежда на то, что это случайность, что кровавый террор — это не у нас, а где-то в сводках зарубежных новостей.

Я был, конечно, потрясен, поражен, но сейчас я острее это воспринимаю, мне намного обиднее за все. Тогда я воспринимал отстраненнее, как телевизионную картинку.

Через полгода мир вступит в новый век. Будет достаточно года, чтобы весь мир заговорил об одном — о всемирном терроризме. Но тогда еще стояли небоскребы-близнецы в Нью-Йорке, Ираком правил Саддам Хусейн, театральный центр на Дубровке знали только в Москве, еще не взрывали столичное метро и не закладывали взрывчатку в поезда в Мадриде.

Будет достаточно года, но тогда народ отказывался верить в повторение трагедии. В терактах найдут чеченский след и потребуют возмездия. Жители домов составят графики дежурств в подъездах, организуют патрули вокруг своих домов, спешно установят кодовые замки и домофоны, наймут консьержек. 

Репортажи с мест трагедии, кадры разрушенных домов обойдут все новостные агентства мира. Но все это будет позже, а сначала весь ужас происходящего ощутят на себе спасатели, пытающиеся обнаружить под завалами выживших людей. Для этого каждые 10-15 минут по всему месту взрыва будут устраивать пятиминутки полной тишины, в надежде расслышать хоть какие-то звуки и определить место скорейших раскопок.

Когда мы сели записывать пластинку, начали как раз с «Тишины». Песня вся построена из маленьких, маленьких семплов потому, что она была первой после «Не в фокусе», и в ней еще чувствуется волна, оттуда идущая.

Пластинка содержала несколько бонус-треков. Три из них были записаны по просьбе издающей компании специально для радиоэфиров (альбомные треки, по их мнению, были очень жесткие). Это были версии песен «Любовь», «Дверь» и «Тишина». Причем, бонус-версия «Тишины» как раз и была оригинальной.

Альбомная версия «Тишины» получилась фактически чистым голосовым треком. Это дало возможность самодеятелям буквально завалить Интернет ремиксами на эту песню. Все они, однако, были довольно однообразными: голос накладывался на библиотечные барабаны или на какое-нибудь известное произведение.

Кстати, на хвосте «Тишины» также есть женский вокал. Единственное, что можно утверждать с определенностью — это не Dido. А вот кто — Дельфин так и не вспомнил.  Причина короткой памяти музыканта очень проста.

Мы приходили в музыкальный магазин — у меня там появился приятель — и сразу договаривались: брали на ночь 100 компакт-дисков и с утра их все привозили обратно. Дома пластинки сканировали на перемотке, искали кусочки и записывали. Поэтому я не могу сказать, откуда это.


Итак, альбом был готов к публикации, оставалось придумать ему название и пофантазировать над обложкой. И то, и другое было сделано на семейном совете Дельфина и Лики. Оформление было собрано из коллекции домашних фотографий.

Обложка —  это море, перевернутое вверх ногами, поэтому такой эффект создался. Внутри, фотографии моей кухни и собаки. И мне показалось, что цветочек будет между ними весьма неплох. Большая фотография с разлетающимися листьями — это реальная фотография.

И в названии альбома так же ясно прослеживается фотографическое хобби.

Название было связано с ее увлечениями. Может быть, чтобы показать ей, что она тоже не последнее место занимала в том, что я делаю. Мне хотелось ее за это отблагодарить. 

Ну и, разумеется, на диске не обошлось без трека с морской тематикой.

«Ласты» сделаны из 3 песен Sonic Youth: маленькие кусочки собрали и свои барабаны замутили..

После выхода альбома «Глубина резкости» Дельфин стал колесить по стране с большой концертной программой «Я буду жить». 28 января 2000 года на концерте в «МДМ» она была зафиксирована на видеокассету и издана. Исполнение всех песен в ней сопровождалось выступлениями танцевального коллектива «Клинч-Мастер» и потрясающей видеоинсталляцией на экране за спиной у Дельфина. 


Последним бонус-треком диска станет демо-микс очередного проекта музыканта — «Плавники». Выход его растянется на 2 года, и к тому времени Дельфин будет уже увлечен новой работой над очередной пластинкой. В ней он практически отойдет от семплерного конструирования музыки, но сильно увязнет в искажении звука. Это негативно отразится на эфирной судьбе альбома, но ни в коем случае не уменьшит его мощность. Но все это уже совсем другая история.

Глубина резкости – Canon Uzbekistan

Глубина резкости – Canon Uzbekistan

ВОЗМОЖНОСТИ КАМЕРЫ

Глубина резкости, то есть область видимой четкости изображения, является одним из основных инструментов для творчества в фотографии и видеографии. В этой статье Информационного банка вы найдете всю необходимую информацию.

Когда объектив сфокусирован на точке, перед этой точкой (ближе к камере) и позади нее (дальше от камеры) находится область, которая выглядит четкой. Протяженность этой области видимой четкости известна как глубина резкости, и ее можно уменьшить или увеличить для создания художественного эффекта.

Глубина резкости является одним из самых важных творческих инструментов фотографа, поскольку она позволяет контролировать четкость изображения и эффект размытия. На портрете, к примеру, глубину резкости можно ограничить таким образом, чтобы лицо объекта выглядело четким, а отвлекающий фон получился размытым. И наоборот — пейзажные фотографы зачастую применяют большую глубину резкости, чтобы все объекты на переднем и заднем планах выглядели четкими.

Пример малой глубины резкости — лишь малый участок изображения находится в фокусе, а все остальные области сцены получаются размытыми. Снято на камеру Canon EOS 80D с объективом Canon EF 24-70mm f/4L IS USM и следующими параметрами: 67 мм, 1/12 сек., f/4 и ISO 6400.

Относительно большая глубина резкости означает, что большая часть изображения выглядит четкой, хотя лишь небольшая область действительно находится в фокусе. Снято на камеру Canon EOS 80D с объективом Canon EF 24-70mm f/4L IS USM и следующими параметрами: 67 мм, 0,5 сек., f/11 и ISO 6400.

Пятно рассеяния

Глубина резкости существует, потому что наши глаза не могут увидеть разницу между точкой и очень небольшим кругом света. При фокусировке объектива каждая точка объекта на плоскости фокусировки проецируется как точка на датчик изображения камеры. Все эти точки создают четкое изображение объекта. Если бы объект съемки был плоским, к примеру как фигура человека из картона, которая находится строго перпендикулярно объективу, вся фигура находилась бы в фокусе.

Однако участки сцены, не находящиеся на плоскости фокусировки, не формируют на датчике точки изображения. Лучи света от этих точек сходятся в точке перед датчиком или позади него, что означает, что при попадании на датчик они образуют круг света.

Как и при фокусировке солнечных лучей на листе бумаги с помощью увеличительного стекла, при идеальном выборе расстояния конус света фокусируется в нужной точке, но в противном случае вы получаете круг света разного размера, как если отрезать от конуса кончик.

Если круг на датчике изображения настолько мал, что глаза видят его как точку, эта часть объекта по-прежнему будет выглядеть четкой на изображении. Если глаза видят, что это круг, эта часть объекта будет выглядеть размытой. Самый большой круг, который по-прежнему воспринимается как точка, называется пятном рассеяния и является ключевым фактором при определении глубины резкости.

Размер круга

Так каков же диаметр этого круга? Именно этот вопрос порождает некоторую путаницу, поскольку стоит рассматривать сразу несколько факторов. Например, зрение человека, который смотрит на изображение. А также расстояние просмотра.

С идеальным зрением, при идеальном освещении и обычном расстоянии просмотра пятно рассеяния будет составлять около 0,06 мм. Но это слишком нереалистичные условия, и обычно в фотографии размером, при котором круг будет восприниматься зрителями как точка, считается 0,17 мм.

Однако следует учесть еще один фактор. Возможно, вы заметили, что при просмотре миниатюры цифрового изображения или при ее просмотре на экране на задней панели камеры оно выглядит четким, но при открытии файла на экране монитора оно выглядит не таким резким, как вам казалось.

Проблема заключается в размере экрана. Фактическое изображение соответствует размеру датчика изображения — для полнокадровой матрицы это значение составляет 36×24 мм, и оно эквивалентно негативу 35-мм пленки, однако редко считается исходным размером изображения. Обычно эти фотографии распечатывали в формате 13×18 см. Это означает, что оригинальное изображение увеличивалось в 5 раз, соответственно пятно рассеяния увеличивалось с 0,17 мм до 0,85 мм, в результате чего большинство людей видели его уже как круг. Поэтому если нам нужно, чтобы круг воспринимался как точка при работе с этим традиционным размером изображения для просмотра, на датчике изображения стоит определить круг размером в пять раз меньше, чем 0,17 мм. После простых расчетов на калькуляторе получим значение около 0,034 мм.

Пятно рассеяния основано на восприятии и не может быть точно рассчитано. Поэтому разные таблицы и схемы глубины резкости часто предлагают разные значения — они основаны на разных значениях пятна рассеяния. Для полнокадровых камер Canon использует для расчета глубины резкости значение 0,035 мм. На камерах EOS с датчиками формата APS-C (меньшего размера) для получения изображения в формате 18×13 см исходный файл необходим увеличить сильнее — это означает, что пятно рассеяния на датчике изображения должно быть еще меньше. В своих расчетах компания Canon использует значение 0,019 мм.

Объектив камеры может точно фокусироваться только на одной плоскости (показана здесь красным цветом). Это единственная область сцены с фактически высокой четкостью. Тем не менее более широкая область сцены (немного ближе к объективу и чуть дальше от него) может также казаться четкой. Протяженность этой области видимой четкости, показанной здесь синим цветом, называется глубиной резкости.

Когда лучи света точно фокусируются на датчике изображения камеры, они образуют точку (сверху). Однако когда лучи исходят из области снимка, которая находится вне фокуса, например объекта на переднем или заднем плане, они могут сходиться в точке перед датчиком или за ним (в центре и внизу). В результате на датчике изображения образуется круг света (показан красным светом), а не точка. Если этот круг достаточно мал, он по-прежнему воспринимается как точка. Самый большой круг, который по-прежнему воспринимается как точка, называется пятном рассеяния.

Факторы восприятия глубины резкости

Существует несколько факторов, которые определяют глубину резкости или ее восприятие:

Диафрагма

Диафрагма объектива — это самый простой способ контролировать глубину резкости. Правило очень простое: чем меньше диафрагма (то есть чем больше f-число), тем больше глубина резкости. Например, f/16 дает большую глубину резкости, чем f/4.

Это связано с тем, что более закрытая диафрагма позволяет более узкому лучу света из любой точки на объекте достигать датчика изображения. Это означает, что даже без изменения других аспектов круг света от области вне фокуса будет меньше, в результате чего такой участок изображения будет выглядеть более четким, чем при съемке с открытой диафрагмой.

Как правило, для портретов, где требуется размыть фон, стоит использовать диафрагму от f/2.8 до f/8. Используйте диафрагму в диапазоне от f/11 до f/22 для съемки пейзажей, где все объекты на переднем и заднем планах должны выглядеть четкими.

Расстояние до объекта

Чем больше расстояние между объективом и объектом съемки, тем больше глубина резкости. Это связано с тем, что чем дальше вы находитесь от объекта, тем более перпендикулярным к датчику и менее расходящимся становится свет, попадающий в объектив. Это означает, что области вне фокуса формируют на датчике изображения круг меньшего размера, чем при фокусировке на более близком объекте.

Расположенные ближе объекты отражают в сторону объектива более расходящийся свет, который после прохождения через элементы объектива образует относительно большой круг на датчике изображения.

Любой, кто пытался снимать крупным планом, увидит, как при съемке с малого расстояния глубина резкости становится меньше. При увеличении в натуральную величину объект в плоскости фокусировки будет выглядеть четким, а точка, на которой вы фокусируетесь, критически важна для успешного создания снимка.

Открытая диафрагма объектива создает большое пятно рассеяния (показано красным цветом) в области объекта, находящейся вне фокуса (как показано сверху). Закрытая диафрагма объектива создает небольшое пятно рассеяния из той же области (как показано внизу).

Съемка объекта с очень малого расстояния приводит к очень малой глубине резкости (как показано слева). Чтобы большая часть небольшого объекта оказалась в фокусе (как показано справа), макрофотографы снимают их с большего расстояния или применяют такие техники, как фокус-стекинг, для совмещения нескольких изображений, на которых разные части объекта находятся в фокусе. Эти объединенные изображения можно создавать с помощью функции брекетинга фокусировки на камерах, которые поддерживают ее, таких как EOS R5, EOS R6, EOS RP, EOS 90D, EOS M6 Mark II, PowerShot G5 X Mark II и PowerShot G7 X Mark III. С помощью этой функции камера делает серию снимков, автоматически меняя точку фокусировки с очень небольшим шагом каждый раз, чтобы в фокусе были разные области кадра. После работы с этой функцией или ручной съемки нескольких изображений вы можете применить инструмент Depth Compositing (Стекинг по фокусу) в программе Canon Digital Photo Professional (DPP), чтобы объединить изображения-компоненты в конечное изображение с большей глубиной резкости.

Фокусное расстояние

Большинство фотографов обычно выбирают фокусное расстояние объектива в соответствии с объектом или условиями съемки, а не глубиной резкости. Однако принятое правило заключается в том, что при использовании широкоугольных объективов вы получаете большую глубину резкости, чем при использовании телеобъективов. Фактически, это правило вводит в заблуждение. На самом деле широкоугольный объектив имеет меньший коэффициент увеличения, чем телеобъектив, в результате чего изображение становится более четким.

Простой тест состоит в том, чтобы сделать две фотографии одного и того же объекта из одного положения: одну с широкоугольным объективом, а другую — с помощью телеобъектива. Затем увеличьте центр широкоугольного изображения в соответствии с перспективой телеобъектива. Вы увидите, что глубина резкости будет одинаковой.

Однако глубина резкости — это приемлемый уровень четкости, а широкоугольная съемка обеспечивает более высокую четкость изображения.

Или же попробуйте создать такую же композицию кадра с помощью широкоугольного объектива и телеобъектива. При использовании широкоугольного объектива необходимо приблизиться к объекту съемки, чтобы добиться такого же кадрирования, как при использовании телеобъектива — в итоге глубина резкости при схожих значениях диафрагмы будет практически одинаковой.

Как правило, широкоугольные объективы хорошо подходят для съемки пейзажей, где требуется высокая четкость по всему кадру. Среднефокусный телеобъектив (около 100 мм или 135 мм) подходит для съемки портретов, если фотограф хочет получить размытый фон.

Значение диафрагмы оказывает значительное влияние на глубину резкости. При значении f/1.8 объект съемки остается четким, а фон получает красивое размытие. Снято на камеру
Canon EOS 1300D с объективом
Canon EF 50mm f/1.8 STM и следующими параметрами: 50 мм, 1/60 сек., f/1.8 и ISO 250.

При значении f/8 на заднем плане отображается намного больше деталей, и наш объект не выделяется на фоне других объектов в кадре. Снято на камеру
Canon EOS 1300D с объективом
Canon EF 50mm f/1.8 STM и следующими параметрами: 50 мм, 1/50 сек., f/8 и ISO 3200.

При значении диафрагмы f/4 наш объект по-прежнему выделяется на фоне, но все больше деталей на заднем плане становятся различимыми. Снято на камеру
Canon EOS 1300D с объективом
Canon EF 50mm f/1.8 STM и следующими параметрами: 50 мм, 1/85 сек., f/4 и ISO 1250.

К моменту достижения диафрагмы f/16 фон получается почти таким же резким, как основной объект съемки. Глубина резкости захватывает объекты как на переднем, так и на заднем плане изображения. Снято на камеру
Canon EOS 1300D с объективом
Canon EF 50mm f/1.8 STM и следующими параметрами: 50 мм, 1/12 сек., f/16 и ISO 3200.

Настройка глубины резкости

Как видите, определение глубины резкости является довольно субъективным. Как же вы можете управлять результатами, полученными с помощью камеры? Вот несколько вариантов.

Приблизительная направляющая

Если требуется большая глубина резкости, выберите закрытую диафрагму объектива (большое f-число), например f/16 или f/22. При использовании закрытой диафрагмы для правильной экспозиции может потребоваться длительная выдержка, поэтому для компенсации эффекта сотрясения камеры используйте штатив. Кроме того, для достижения максимального эффекта используйте широкоугольный объектив.

Если вам требуется небольшая глубина резкости, выберите открытую диафрагму (малое f-число), например f/2.8 или f/4, и используйте телеобъектив для достижения максимального эффекта.

Если глубина резкости не является критическим фактором для выбранной композиции, выберите значение диафрагмы около f/5.6, f/8 или f/11. При таких настройках объектив обычно обеспечивает оптимальный результат.

Основные режимы

Можно подумать, что использование одного из базовых режимов, доступных на камерах EOS, позволит вам сэкономить время и избежать проблем. К примеру, что в режиме «Пейзаж» глубина резкости будет значительно больше, а в режиме «Портрет» фон будет размыт. К сожалению, это не так. Основные режимы съемки — это конфигурации для начинающих, предотвращающие выбор крайних значений диафрагмы и выдержки, которые отвечают за свободное управление творческим процессом. Для относительно простого управления глубиной резкости рекомендуем работать в режиме приоритета диафрагмы (Av).

Предварительный просмотр глубины резкости и усиление контуров фокусировки

На цифровых зеркальных камерах изображение, которое вы видите в видоискателе, обычно соответствует тому, как кадр выглядит при наиболее открытой диафрагме выбранного объектива, поэтому вы не можете визуально оценить глубину резкости перед съемкой. Однако если камера оснащена кнопкой предварительного просмотра глубины резкости, нажатие этой кнопки приведет к применению для видоискателя текущего значения диафрагмы. Таким образом можно просматривать глубину резкости, используя видоискатель, или даже более точно отслеживать это на ЖК-экране в режиме Live View.

Если кнопки просмотра глубины резкости на камере нет, эту функцию можно назначить на кнопку <SET> с помощью пользовательских функций для режимов P, Tv, Av или M.

На камере EOS 90D в режиме Live View и на беззеркальных камерах, таких как EOS R5, EOS R6, EOS R, EOS RP, EOS M6 Mark II и EOS M50 Mark II также можно активировать ручное усиление контуров фокусировки — эти визуальные ориентиры помогут понять, какой участок изображения находится в фокусе. Теоретически области с резкой фокусировкой также отличаются наибольшей контрастностью, поэтому система анализирует контрастность изображения и выделяет обнаруженные области выбранным ярким цветом. По мере изменения фокусировки вы заметите, что выделенные области также будут изменяться.

Гиперфокальная фокусировка

Глубина резкости распространяется на некоторое расстояние перед точкой фокусировки и за ней. За исключением случаев, когда объект находится очень близко к объективу, за объектом глубина будет захватывать вдвое большее расстояние, чем перед ним. Это значит, что при фокусировке на бесконечность или на горизонт вы потеряете немного глубины резкости и не получите изображение с максимальной областью четкости.

Гиперфокальная фокусировка — это технический прием, который позволяет обеспечить максимально возможную глубину резкости. Ваша задача — создать кадр таким образом, чтобы дальняя граница глубины резкости была равна бесконечности (или наиболее далекому объекту сцены). Точка, на которой необходимо сфокусироваться для достижения этой цели, называется гиперфокальным расстоянием.

Гиперфокальное расстояние — это ближняя граница глубины резкости при фокусировке на бесконечность. А при гиперфокальной фокусировке глубина резкости распространяется примерно от половины гиперфокального расстояния до бесконечности.

В Интернете можно найти таблицы глубины резкости, где указано гиперфокальное расстояние для определенных сочетаний объектива и камеры, однако гиперфокальное расстояние не привязано к объективу — оно меняется вместе с диафрагмой и фокусным расстоянием, поэтому наиболее простой способ определить его — это воспользоваться калькулятором глубины резкости и гиперфокального расстояния в бесплатном приложении Canon Photo Companion. Его можно найти в разделе «Навыки» -> «Калькуляторы». Затем установите объектив камеры в режим ручной фокусировки (переключатель AF/MF расположен на боковой стороне большинства объективов Canon) и выберите полученное расстояние с помощью кольца фокусировки.

Если у вас нет времени для вычислений, воспользуйтесь основным правилом и сфокусируйтесь примерно на 1/3 от общей глубины сцены.

Многим пейзажным изображениям лучше подходит четкость от переднего плана до горизонта. Для достижения максимальной глубины резкости фотографы могут использовать относительно широкоугольное положение и относительно закрытую диафрагму (большое f-число). Но есть и другие факторы, включая оптические характеристики объектива, и этот снимок, сделанный при f/10, выглядит четким от деревьев на переднем плане до отдаленной береговой линии на заднем плане. Снято на камеру Canon EOS RP с объективом Canon RF 24-240mm F4-6.3 IS USM и следующими параметрами: 83 мм, 1/500 сек., f/10 и ISO 400.

Дифракция

При использовании закрытой диафрагмы обеспечивается большая глубина резкости, но важно помнить, что это также делает эффект дифракции (отклонение света при прохождении через края лепестков диафрагмы) более заметным.

Вы можете заметить его, если тщательно оцените серию изображений, созданных с одной позиции, но при разных значениях диафрагмы. Несмотря на то, что съемка при более закрытой диафрагме может помочь в создании более четких изображений, при просмотре фотографий, даже созданных с практически закрытой диафрагмой, можно заметить, что они не являются четкими даже в точке фокусировки. Это связано с тем, что при отклонении свет не может быть сфокусирован в точке малого размера.

Функция коррекции дифракции от Canon позволяет в некоторой степени нивелировать эффекты дифракции для получения более четких изображений при закрытой диафрагме. Она доступна на некоторых камерах при съемке в формате JPEG или HEIF, однако при съемке в RAW ее можно применить на этапе постобработки в программе Canon Digital Photo Professional (DPP). Коррекция дифракции также является составляющей технологии цифровой оптимизации объектива Canon DLO на совместимых камерах и в DPP.

Автор Angela Nicholson

  • ВОЗМОЖНОСТИ КАМЕРЫ

    Коррекции объектива в камере

    Узнайте подробнее о коррекциях объектива в камере. Узнайте, как они влияют на создаваемые изображения и увеличьте производительность объектива.

    Узнайте больше

  • ВОЗМОЖНОСТИ КАМЕРЫ

    Видоискатель и ЖК-экран

    Видоискатель или ЖК-экран? Узнайте о различиях цифровых зеркальных и беззеркальных камер, а также новую информацию об оптическом и электронном видоискателе.

    Узнайте больше

  • Беззеркальные камеры

    EOS RP

    Компактная, легкая и простая в использовании полнокадровая беззеркальная камера, созданная для путешествий и повседневной съемки.

  • Беззеркальные камеры

    EOS R6

    Что и как бы вы ни снимали, EOS R6 позволит вам раскрыть свой творческий потенциал по-новому.

  • Беззеркальные камеры

    EOS M6 Mark II

    Портативная и мощная беззеркальная камера с разрешением 32,5 мегапикселя и скоростью серийной съемки до 14 кадров/сек.

Подпишитесь на рассылку

Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro

Если вы видите это сообщение, вы просматриваете веб-сайт Canon с помощью поисковой системы, которая блокирует необязательные файлы cookie. На вашем устройстве будут использоваться только обязательные (функциональные) файлы cookie. Эти файлы cookie необходимы для функционирования веб-сайта и являются неотъемлемой частью наших систем. Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с нашим Уведомлением о файлах cookie.

Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

Сбросить весь выбор?

Глубина резкости — руководство для начинающих

Глубина резкости (ГРИП) — одно из самых важных понятий в фотографии. Понимание того, что такое глубина резкости, и знание факторов, влияющих на него, — это то, чем должны овладеть все фотографы. Многие фотографы знают, что вы можете управлять глубиной резкости, регулируя диафрагму. Но знаете ли вы, что на глубину резкости влияют и другие факторы? В этой статье я хочу простыми словами объяснить, что такое глубина резкости, и рассказать о способах, которыми вы можете ею управлять.

Что такое глубина резкости?

Глубина резкости — это расстояние между ближайшими и самыми дальними объектами на фотографии, которое выглядит достаточно резким. Теперь ваша камера может резко фокусироваться только в одной точке. Но переход от резкого к нерезкому постепенный, а термин «приемлемо острый» — расплывчатый! Не вдаваясь в технические подробности, то, как вы будете просматривать изображение и какого размера вы будете на него смотреть, являются факторами, влияющими на приемлемую четкость изображения. Это также зависит от того, насколько хорошо ваше зрение!

С научной точки зрения он основан на так называемом круге нерезкости. Это включает в себя больше физики, чем я собираюсь здесь вникнуть! Спенсер рассказывает об этом в своей статье «Объяснение гиперфокального расстояния». Так что проверьте это для получения дополнительных технических деталей, если вы так склонны.

В этих двух набросках я попытался проиллюстрировать, что подразумевается под узкой и большой глубиной резкости. На фотографии с узкой глубиной резкости в фокусе находится только небольшая часть изображения. И наоборот, при большой глубине резкости большая часть сцены становится резкой.

Демонстрация видео

Несмотря на то, что в этой статье много реальных примеров фотографий, если вы относитесь к тому типу людей, которые предпочитают учиться с помощью видеодемонстраций, мы сняли полное руководство по глубине резкости, которое вы можете найти полезный. Вы можете посмотреть его здесь:

Демонстрационная фотография

Теперь давайте покажем несколько примеров фотографий того, как изменить глубину резкости для данной сцены. Прежде всего, я хотел показать вам установку, которую я использовал для получения образцов изображений в этой статье. Надеюсь, это даст вам немного больше информации о фотографиях и лучше прочувствует расстояния между объектами, которые я снимал. Чтобы изменить расстояние между камерой и объектом, я перемещал штатив ближе/дальше от реквизита. Все тестовые изображения были сняты одной и той же камерой Nikon D500.

Диафрагма

Диафрагма — это отверстие в объективе, через которое свет проходит к сенсору. Думайте об этом как о зрачке для вашего объектива. Он расширяется, чтобы пропустить больше света, и сжимается, чтобы ограничить свет, когда он яркий. Диафрагма, вероятно, первое, о чем думает большинство фотографов, когда хотят настроить глубину резкости.

Большие значения диафрагмы, которые коррелируют с малыми значениями диафрагмы, дают очень малую глубину резкости. С другой стороны, малые значения диафрагмы или большие числа f-ступеней создают изображения с большой глубиной резкости.

Снято с помощью камеры NIKON D800 и объектива 24–70 мм f/2,8 при 24 мм, ISO 200, 8/10 с, f/22,0
У этого изображения большая глубина резкости. Я сосредоточился на камнях примерно в 5 метрах впереди меня. Скалы на переднем плане и далекие облака — все в фокусе. Снято с помощью камеры NIKON D500 и объектива 17–55 мм f/2,8 при 22 мм, ISO 200, 1/1600 с, f/2,8
Это изображение имеет малую глубину резкости. Здесь я сосредоточился на боксерских перчатках. Они резкие, но фон размыт.

Расстояние между камерой и объектом

Другим важным фактором, влияющим на глубину резкости, является расстояние между камерой и объектом. Чем короче это расстояние, тем меньше глубина резкости. Вы когда-нибудь пытались сделать снимок цветка или насекомого крупным планом, но не можете сфокусировать весь объект даже при малой диафрагме? Это связано с тем, что чем ближе вы к объекту, тем меньше глубина резкости.

Посмотрите на эти два набора изображений. Расстояние между камерой и объектом на первой группе снимков составляет 1,5 м. После каждого снимка я закрывал диафрагму. Второй набор имеет фокусное расстояние чуть менее полуметра. Обратите внимание на две вещи. В каждом наборе изображений при сужении диафрагмы глубина резкости увеличивается. Кроме того, для каждой пары фотографий, снятых с одинаковой диафрагмой, тем больше глубина резкости, чем больше расстояние от камеры до объекта.

Небольшое замечание. В Интернете доступны различные калькуляторы глубины резкости. Вы также можете загрузить приложения DoF на свой телефон. Все значения глубины резкости, упомянутые в этой статье, были рассчитаны с помощью приложения Simple DoF Calculator для моего iPhone. Если вас интересуют актуальные формулы расчета глубины резкости, вы можете найти их здесь.

Фокусное расстояние объектива

Широкоугольные объективы (короткие фокусные расстояния) имеют большую глубину резкости, чем телеобъективы (длинные фокусные расстояния). Ну не совсем так! Это не так резко и сухо, как это. Если вы делаете снимок и не меняете расстояние между камерой и объектом, это верно. Вы можете увидеть это на этих двух наборах изображений ниже. Верхний набор снят на фокусном расстоянии 70 мм. Нижний установлен на 105 мм. Обе серии были сняты на расстоянии 2 м от объекта. Обратите внимание, что для каждой пары изображений, снятых с одинаковой диафрагмой, глубина резкости больше для объектива с более узким фокусным расстоянием.

Однако сравнивать эти два набора изображений некорректно. Поле зрения в каждой коллекции очень разное. Верхняя группа изображений захватила гораздо больше окружения, а северные олени в кадре намного меньше.

Для объективности сравнения я сделал еще два снимка. Первый был сделан с фокусным расстоянием 35 мм и примерно в 0,6 м от моей точки фокусировки (все еще глаз ближайшего северного оленя). Для второго изображения я отодвинул камеру назад, чтобы она находилась на расстоянии 1,2 м от объекта. Затем я увеличил масштаб до 70 мм и сделал кадр так, чтобы голова оленя была примерно такого же размера и в том же месте, что и в первом кадре. Оказывается, глубина резкости на обоих этих изображениях одинаковая. Вы можете увидеть это, глядя на желудь перед носом оленя и на снежинку и желудь сразу за носом. На обоих изображениях они одинаково резкие.

Так почему же два кадра выглядят по-разному? Ну, две причины. Первый не имеет ничего общего с глубиной резкости. Боюсь, пока я сочинял и снимал, солнце зашло! Таким образом, вы должны игнорировать тот факт, что фон на втором фото темнее. Я извиняюсь за это! Кроме того, разница заключается в том, что большее фокусное расстояние имеет более узкий угол обзора. Таким образом, меньшая часть фона заполняет кадр. Видимое увеличение фона дает ощущение, что размытие больше на фотографии, снятой с более длинным объективом. В моей статье «Что такое сжатие объектива и как его использовать в ваших фотографиях» об этом рассказывается более подробно.

Таким образом, фокусное расстояние на самом деле не влияет на глубину резкости, если вы отрегулируете расстояние между камерой и объектом так, чтобы увеличение вашего объекта было одинаковым.

Размер сенсора

Размер сенсора также влияет на глубину резкости. В статье «Размер сенсора, перспектива и глубина резкости» эта тема подробно описана. Так что для более подробного объяснения перейдите по ссылке.

Короче говоря, камеры с датчиками меньшего размера имеют большую глубину резкости. Тем не менее, вы должны быть осторожны, когда вы делаете сравнение. Вы должны смотреть на камеры с объективами, имеющими одинаковое эффективное фокусное расстояние, чтобы поля зрения были одинаковыми. Если вы снимаете с одинакового расстояния от камеры до объекта с одинаковой апертурой, вы обнаружите, что большие сенсоры имеют меньшую глубину резкости. Вот почему многие профессиональные фотографы-портретисты предпочитают использовать полнокадровые камеры. Вот пример. Полнокадровая камера с объективом 120 мм, камера APS-C с объективом 80 мм и камера Micro 4/3 с объективом 60 мм (все одинаковое поле зрения) имеют диафрагму f/9.и расстояние от камеры до объекта 5,0 м. В этой таблице показано, как DoF будет выглядеть на каждом изображении.

Камера Кроп-фактор Физическое фокусное расстояние Эффективное фокусное расстояние* Диафрагма Глубина резкости
*Эффективное фокусное расстояние = физическое фокусное расстояние x кроп-фактор
Полный кадр 1,0 120 мм 120 мм f/9 0,92 м
APS-C 1,5 80 мм 120 мм f /9 1,42 м
Микро 4/3 2,0 60 мм 120 мм f/9 1,91 м

Часто возникает вопрос: можно ли делать похожие изображения с одинаковой глубиной резкости, используя камеры с разными размерами сенсоров? Ответ положительный. Однако вы должны разделить апертуру на кроп-фактор, чтобы получить одинаковую глубину резкости. Используя те же камеры и объективы в приведенном выше примере, но установив диафрагму f/18 на полнокадровой камере, f/12** на датчике размера APS-C и f/9.на камере Micro 4/3 вы получите изображения, которые не только снимаются в одном и том же поле зрения, но и имеют примерно одинаковую глубину резкости.

90 073 DoF

Камера Кроп-фактор Физическое фокусное расстояние Эффективное фокусное расстояние* Физическая диафрагма Эффективная диафрагма**
*Эффективное фокусное расстояние = физическое фокусное расстояние x Кроп-фактор
**Эффективная апертура = Диафрагма x Кроп-фактор
*** хотя математически правильной физической апертурой будет f/12, вам придется выбрать f/11 или f/13 на вашей камере.
Полный кадр 1,0 120 мм 120 мм f/18 f/18 1,89 м
APS-C 1,5 80 мм 120 мм f/12*** f/18 ~1,91 м
Микро 4/3 2.0 60 мм 120 мм f/9 f/18 1,91 м

Определение глубины th of Field

Многие цифровые зеркальные камеры имеют кнопку предварительного просмотра глубины резкости. Если вы нажмете эту кнопку, глядя в видоискатель, камера остановит объектив, и вы увидите, как будет выглядеть реальное изображение. Однако при малых значениях диафрагмы видоискатель будет сильно темнеть, и превью будет тяжело разглядеть!

На некоторых моделях камер также можно использовать просмотр в реальном времени для предварительного просмотра того, как будет выглядеть глубина резкости. Проверьте свое руководство по эксплуатации, чтобы узнать, может ли ваша цифровая зеркальная камера это сделать.

Беззеркальные фотографы потенциально имеют преимущество перед теми, кто снимает на DSLR, потому что то, что они видят через цифровой видоискатель или на ЖК-дисплее, — это то, как обычно выглядит фотография.

Заключение

На мой взгляд, не стоит зацикливаться на том, сколько дюймов ГРИП в картинке. Это полностью отняло бы удовольствие от фотографии. Гораздо важнее знать, когда вам нужна маленькая глубина резкости и как ее создать. И то же самое верно, когда вам нужна большая глубина резкости. Прелесть цифровых технологий в том, что вы можете сделать снимок, а затем просмотреть его на ЖК-дисплее. Быстро просмотреть изображение намного проще, чем вытащить телефон и вычислить глубину резкости! Если вы не получили желаемого результата, измените расстояние между камерой и объектом или диафрагму объектива, чтобы получить желаемый эффект.

Чтобы получить более мелкую глубину резкости, вы можете приблизиться к объекту или открыть диафрагму. Для большей глубины резкости отойдите от объекта или закройте диафрагму. Вы также можете использовать более длинное фокусное расстояние, чтобы добиться «ощущаемой» меньшей глубины резкости.

Понимание того, какие факторы влияют на глубину резкости фотографии, даст вам свободу творчества для создания изображений, которые вы хотите создать. Вы научитесь больше всего на практике. Найдите время, чтобы поэкспериментировать с камерой; узнать его лучше. Попробуйте разные объективы с фокусным расстоянием, меняйте диафрагму, двигайте ногами, чтобы изменить перспективу. Анализируйте свои фотографии, чтобы знать, как работает ваше оборудование. Затем, когда придет время делать действительно важные снимки, вы будете готовы.

Глубина резкости для начинающих: основное руководство

Возможно, вы слышали термин глубина резкости (DoF), но что на самом деле представляет собой глубина резкости, и как вы можете контролировать ее для получения художественных результатов?

В этой статье вы узнаете обо всех основах глубины резкости, в том числе:

  • Простое определение глубины резкости
  • Почему глубина резкости действительно важна в фотографии (и почему это понятие необходимо понятно)
  • Факторы, влияющие на глубину резкости на ваших фотографиях
  • Как настроить глубину резкости для получения безумно художественного результата
  • Многое, многое другое!

Давайте начнем.

Что такое глубина резкости в фотографии?

Глубина резкости — это зона на фотографии, которая кажется резкой и в фокусе. На каждом изображении есть точка фокусировки (где вы на самом деле фокусируете свой объектив ). Но есть еще и площадь как перед и позади , ваша точка фокусировки на и кажется резкой — и эта область соответствует глубине резкости.

Зона резкости будет варьироваться от фотографии к фотографии в зависимости от различных факторов, таких как диафрагма и расстояние до объекта (более подробно обсуждается ниже).

Таким образом, регулируя настройки камеры и композицию, вы можете определить, какая часть изображения будет резкой, а какая размытой.

Глубокая и узкая глубина резкости: несколько примеров глубины резкости

Говорят, что изображения, четкие спереди назад, имеют большую глубину резкости . Глубокая глубина резкости популярна в пейзажной фотографии, когда часто требуется показать каждую мельчайшую деталь сцены.

Вот пример фотографии с большой глубиной резкости; обратите внимание, насколько резкий тротуар, резкие деревья, и даже отдаленный фон кажется резким:

А вот еще один пример большой глубины резкости с полной резкостью от переднего плана до фона:

С другой стороны, некоторые изображения имеют очень маленьких зон фокусировки, известных как малая глубина резкости . Фотографии с малой глубиной резкости сразу бросаются в глаза, потому что объект остается четким, а фон выглядит гладким кремовым размытием:

Этот эффект особенно популярен в портретной съемке; фотографы используют его, чтобы привлечь внимание к объекту, не отвлекаясь на фон. Но вы также увидите макросъемку с малой глубиной резкости, как на этом фото:

И вы также можете найти уличную фотографию с мелкой глубиной резкости, фотожурналистскую фотографию и даже пейзажную фотографию.

(Ищете другие примеры глубины резкости? Вот коллекция изображений с очень малой глубиной резкости, а вот коллекция с гораздо большей глубиной резкости. )

Почему важна глубина резкости?

Резкость фотографии является ключевым художественным компонентом фотографии .

Независимо от того, имеет ли ваше изображение малую глубину резкости или большую глубину резкости, может иметь огромное значение (и часто может создать или разрушить композицию).

Например, если вы фотографируете портретный объект с отвлекающим фоном, неспособность создать малую глубину резкости часто приводит к очень посредственному снимку.

А если вы фотографируете пейзаж с красивым передним планом, потрясающим средним планом и потрясающим задним планом, отказ от использования большой глубины резкости помешает зрителю оценить сцену целиком.

Правильная глубина резкости для вашего снимка может иметь решающее значение. Посмотрите, как малая глубина резкости (справа) создает гораздо более приятный, не отвлекающий фон по сравнению с большой глубиной резкости (слева).

Итог:

Глубина резкости имеет значение. Научитесь им управлять, и ваши фотографии сразу улучшатся.

Факторы, влияющие на глубину резкости

Глубину резкости определяют три основных фактора. Они:

  1. Диафрагма (диафрагменное число)
  2. Расстояние между объективом и объектом съемки
  3. Фокусное расстояние объектива

Понимая эти переменные и то, как они работают, вы можете по желанию создавать большую или малую глубину резкости.

Диафрагма (диафрагма)

Диафрагма — это отверстие в объективе, через которое свет попадает в камеру.

И чем больше отверстие, тем меньше глубина резкости.

Возможно, вам знакомы значения диафрагмы, которые выглядят следующим образом: f/2, f/2,8, f/4, f/5,6, f/8, f/11, f/16 и т. д. Наименьшее значение f- цифры соответствуют самой широкой апертуре и, следовательно, самой малой глубине резкости. А большие числа f соответствуют самой узкой диафрагме и, следовательно, самой большой глубине резкости.

Другими словами:

Большая апертура = Малое число f = Малая (малая) глубина резкости
Малая апертура = Большое число f = Большая (большая) глубина резкости

Теперь регулировка диафрагмы (f-stop) вашего объектива — это самый простой способ контролировать глубину резкости при подготовке кадра.

Изображение слева было снято при f/5, что привело к относительно малой глубине резкости (обратите внимание на размытые листья). Изображение справа было снято с диафрагмой f/32, что позволило получить большую глубину резкости и более четкий фон.

Так что, если вы фотографируете пейзаж и вам нужна большая глубина резкости, просто установите диафрагму на f/11 или около того, и вы, как правило, получите резкость по всему переднему плану. Если вы фотографируете портрет и вам нужна небольшая глубина резкости, установите диафрагму на f/2,8, и вы получите красивый размытый фон.

Расстояние между объективом и объектом

Чем ближе объект находится к камере, тем меньше становится глубина резкости.

(Обратите внимание, что я использую здесь термины «объект» и «точка фокусировки» взаимозаменяемо — если вы случайно сфокусируетесь за объектом, то глубина резкости будет совершенно другой.)

Таким образом, если фотографировать цветок с близкого расстояния и лично, глубина резкости уменьшится. А если сделать десять шагов назад, то ГРИП увеличится.

Когда вы подходите очень близко к объекту, глубина резкости уменьшается — независимо от диафрагмы!

Фокусное расстояние

Чем больше ваше фокусное расстояние, тем меньше глубина резкости.

Таким образом, если ваш объект находится на расстоянии 33 футов (10 метров) и ваша диафрагма установлена ​​на f/4, фокусное расстояние 50 мм даст вам диапазон глубины резкости примерно 22–63 фута (6,7–190,2 метра) при общей глубине резкости 41 фут (12,5 метра).

Но если вы увеличиваете фокусное расстояние до 100 мм, стоя в том же месте, по-прежнему используя диафрагму f/4, глубина резкости изменяется примерно до 29,5–37,5 футов (9–11,4 метра) при общей глубине резкости 8 футов (2,4 метра). ).

Собираем все вместе

Диафрагма, расстояние до объекта и фокусное расстояние вместе определяют глубину резкости.

Это означает, что эти три фактора могут комбинироваться, чтобы произвести очень экстремальный эффект глубины резкости, или они могут нейтрализовать друг друга.

Например, если вы снимаете с f/2.8, и вы приближаетесь к объекту, и вы используете телеобъектив, вы получите сверхмалую глубину резкости.

Но если вы приблизитесь к объекту с помощью широкоугольного объектива, два фактора, как правило, компенсируются, что приводит к средней глубине резкости.

Имеет смысл?

Это изображение лебедя, прячущегося в высокой листве, было снято с расстояния примерно 16 футов (5 метров) на расстоянии 300 мм. Такое сочетание фокусного расстояния и расстояния создало глубину резкости примерно 2 дюйма (5 сантиметров), поэтому передний план и фон выглядят такими размытыми.

Как работать с глубиной резкости: пошаговый подход

Зная теорию, вы также должны понимать, как применять глубину резкости при съемке на улице.

Вот мой быстрый пошаговый подход к достижению идеальной глубины резкости:

Шаг 1. Установите на камере режим приоритета диафрагмы или ручной режим

Большинство камер предлагают только два режима, в которых можно легко управлять диафрагмой и, следовательно, глубиной резкости:

Режим приоритета диафрагмы и ручной режим.

Итак, первое, что нужно сделать, это переключить переключатель режимов камеры в один из этих режимов.

(Если вы новичок, режим приоритета диафрагмы, вероятно, будет лучшим вариантом — он позволит вам вводить значение диафрагмы, а ваша камера определяет наилучшую выдержку для получения хорошей экспозиции. Если вы более продвинутый, ручной режим будет позволяют независимо выбирать диафрагму и выдержку для большего творческого контроля.)

Шаг 2. Определите, нужна ли вам глубокая или узкая глубина резкости

Внимательно наблюдайте за своей сценой. Спросите себя: хочу ли я размыть фон? Или я хочу, чтобы весь снимок был резким?

Вообще говоря, если ваш фон отвлекает , лучше всего использовать небольшую глубину резкости. Но если фон добавляет к сцене — например, он содержит красивые облака, потрясающую горную цепь или добавляет ценный контекст — тогда используйте большую глубину резкости.

Если вы стремитесь к малой глубине резкости, вам обычно не нужно точно рассчитывать глубину резкости. С другой стороны, если вы хотите, чтобы весь кадр был резким, вы можете рассчитать гиперфокальное расстояние (см. раздел о гиперфокальном расстоянии ниже), чтобы определить наилучшую точку фокусировки.

Шаг 3. Отрегулируйте диафрагму, расстояние до объекта и фокусное расстояние

Теперь, когда вы знаете, какой эффект глубины резкости вам нужен, пришло время внести соответствующие изменения в композицию и/или настройки камеры.

Если вашей целью является эффект малой глубины резкости, установите на объективе максимально возможную диафрагму. Затем подойдите как можно ближе к объекту и сделайте снимок.

Если ваша цель — добиться эффекта большой глубины резкости, используйте широкоугольный объектив (если возможно) и отойдите от объекта как можно дальше, не жертвуя композицией. Затем настройте узкую диафрагму — часто f/8 или выше является идеальным, хотя см. следующий раздел о гиперфокальном расстоянии, если вы не уверены, что лучше — сфокусируйтесь на треть пути в сцену и сделайте снимок.

(Совет: когда вы смотрите в видоискатель вашей камеры, вы обычно видите предварительный просмотр изображения при самой широкой диафрагме вашего объектива . Но многие камеры предлагают кнопку предварительного просмотра глубины резкости; нажмите ее, и вы сможете просмотреть фактическая глубина резкости в режиме реального времени перед нажатием кнопки спуска затвора. Проверьте свое руководство, чтобы узнать, есть ли такая возможность на вашей камере!)

Шаг 4. Убедитесь, что глубина резкости указана правильно

После того, как вы сделали снимок, особенно когда вы только начинаете, я настоятельно рекомендую вам проверить ЖК-дисплей вашей камеры, чтобы убедиться, что вы правильно определили глубину резкости.

Взгляните на изображение в режиме воспроизведения. Если ваша цель — сохранить резкость всего снимка, увеличьте фотографию, чтобы проверить ближайший объект на переднем плане и самый удаленный объект на заднем плане, просто чтобы убедиться, что все выглядит хорошо.

Если вы заметили ошибку, вы всегда можете переснять до того, как свет изменится.

Гиперфокальное расстояние: как сфокусировать все

Гиперфокальное расстояние — это особая точка фокусировки в вашей сцене. Это точка для заданной диафрагмы и фокусного расстояния, которая позволяет максимально увеличить глубину резкости.

В частности, когда вы фокусируетесь на гиперфокальном расстоянии, ваша глубина резкости будет простираться от до половины точки фокусировки до бесконечности.

Как вы понимаете, это полезно, когда вы хотите, чтобы вся сцена была резкой; вы просто набираете предпочитаемую диафрагму, а затем устанавливаете точку фокусировки на гиперфокальном расстоянии.

Такое изображение — с четким передним планом и отдаленным фоном — может выиграть от фокусировки на гиперфокальном расстоянии.

Но как определить гиперфокальное расстояние в полевых условиях? У вас есть несколько вариантов. Во-первых, вы можете использовать калькулятор гиперфокального расстояния, подобный тому, который предлагает PhotoPills, который позволит вам набрать ваше фокусное расстояние и выбранную диафрагму, прежде чем выдавать гиперфокальное расстояние.

В качестве альтернативы вы можете сфокусироваться на трети расстояния до сцены, что является хорошим эмпирическим правилом — при условии, что вы использовали относительно узкую диафрагму (f/8 или больше) и широкоугольный объектив.

Выполнение точных расчетов глубины резкости: диаграммы, калькуляторы и приложения

Большинству фотографов не нужно точно измерять глубину резкости в полевых условиях, поэтому быстрая оценка или использование простых эмпирических правил отлично работают, особенно если вы потом проверяете ЖК-дисплей.

Но вы можете оказаться в ситуации, когда глубина резкости имеет большое значение — например, если вы фотограф-пейзажист, снимающий очень глубокую сцену, вы макрофотограф, снимающий с экстремальным увеличением, или вы Вы предметный фотограф, и у вас нет возможности переснять, если вы ошибетесь с глубиной резкости.

В таких случаях я бы порекомендовал обратиться к какому-нибудь «помощнику» глубины резкости. У вас есть несколько вариантов:

  1. Диаграммы глубины резкости. Они показывают диапазоны глубины резкости при различных значениях диафрагмы и расстояниях от объектива до объекта. Вы можете распечатать их и заламинировать, если вам нужна физическая копия, но вам понадобится отдельная таблица для каждого фокусного расстояния объектива, что может разочаровать, если вы используете несколько простых чисел или даже один зум.
  2. Калькуляторы глубины резкости. Они позволяют вам ввести свое фокусное расстояние, расстояние до объекта и диафрагму, а затем они выдадут ваш диапазон глубины резкости. Они очень гибкие, но вам нужно держать их под рукой на своем телефоне. Они также менее полезны, чем диаграммы (поскольку диаграммы позволяют вам увидеть, как меняется ваша глубина резкости, когда вы вносите небольшие корректировки в диафрагму и расстояние до объекта).
  3. Приложения глубины резкости. Существует множество бесплатных и платных приложений для определения глубины резкости, большинство из которых предлагают комбинацию двух вышеупомянутых помощников глубины резкости. Например, PhotoPills предлагает и калькулятор, и диаграмму (плюс, диаграмма настраивается — вы можете настроить свое фокусное расстояние, и она немедленно пересчитает ваши диапазоны глубины резкости). Кроме того, PhotoPills включает в себя другие полезные вспомогательные средства для фотографирования, такие как время и направление восхода/захода солнца, диаграммы и калькуляторы гиперфокального расстояния и многое другое. Конечно, вам нужно постоянно носить с собой телефон, но это по-прежнему предпочтительное решение для большинства пейзажных фотографов.

Диаграмма глубины резкости, предлагаемая PhotoPills.

В конечном счете, средство помощи DoF, которое вы выберете, зависит от ваших предпочтений, так что не стесняйтесь попробовать каждый вариант и посмотреть, какой из них вам больше нравится!

Когда использовать малую глубину резкости

Небольшая глубина резкости выделяет ваш объект на фоне. Вот несколько ситуаций, когда малая глубина резкости часто имеет смысл:

  • В портретной фотографии, когда вы хотите подчеркнуть особенности вашего объекта
  • В съемке дикой природы, когда вы хотите, чтобы животное выделялось
  • В спортивной фотографии, когда вы хотите привлечь внимание к спортсмену
  • В макросъемке, когда вы хотите сфокусировать внимание зрителя на цветке, растении или насекомом
  • При съемке событий и уличной фотографии, когда вы хотите изолировать человека в хаотичной среде

Обратите внимание, что использование широкой диафрагмы для малой глубины резкости также увеличит количество света, попадающего на матрицу, что, в свою очередь, позволит вы увеличиваете скорость затвора. Это большое преимущество, если вы снимаете при слабом освещении или вам нужна сверхкороткая выдержка, чтобы остановить действие.

Здесь я использовал эффект малой глубины резкости, чтобы отделить птицу от фона.

Когда использовать большую глубину резкости

Большая глубина резкости обеспечивает контекст, выделяет мелкие детали, делает сцены более реалистичными и — в сочетании с определенными приемами композиции — увеличивает глубину. Вот некоторые ситуации, когда лучше всего подходит большая глубина резкости:

  • В пейзажной фотографии, когда вы хотите провести зрителя от переднего плана к среднему плану и затем к заднему или хотите подчеркнуть как интересные элементы переднего плана, так и потрясающие элементы фона
  • В макросъемке, когда вы работаете с большим увеличением, но хотите сохранить резкость всего основного объекта
  • В уличной фотографии, когда вы хотите подчеркнуть суету и хаос города
  • В архитектурной фотографии, когда вы хотите показать все здание целиком
  • При съемке недвижимости, когда вы хотите выделить весь интерьер

Пейзаж, снятый наподобие этого, часто требует большой глубины резкости; благодаря диафрагме f/16 дорога, опавшие листья и далекие деревья остаются четкими, и зритель чувствует, что может войти в сцену.

Глубина резкости: последние слова

Глубина резкости — важное понятие для фотографов всех мастей.

Так что берите камеру и тренируйтесь работать с глубиной резкости. Посмотрите на фотографии, которыми вы восхищаетесь, и подумайте о глубине резкости, используемой фотографами. И самое главное, поймите, как глубина резкости может улучшить ваши изображения!

Теперь к вам:

Какие у вас есть вопросы о глубине резкости? Какую глубину резкости вы чаще всего используете на своих фотографиях? Планируете ли вы изменить свой подход после прочтения этой статьи? Поделитесь своими мыслями в комментариях ниже!

Часто задаваемые вопросы о глубине резкости

Равномерно ли распределена глубина резкости перед точкой фокусировки и за ней?

Нет. Глубина резкости обычно составляет около одной трети перед точкой фокусировки и двух третей позади нее, хотя по мере увеличения фокусного расстояния распределение глубины резкости становится более равномерным.

Как понимание глубины резкости улучшит мои изображения?

Сохранение четкости изображения — важный навык, а знание того, как сделать части изображения четкими, а части — не в фокусе, — ключевой художественный инструмент для создания потрясающих результатов.